大提琴的撐腳羅斯特羅波維奇是一位備受推許的俄國大提琴家，拉琴時有一種難以抑制的魅力。他正在電視上作御前演出，愛好古典音樂的人士都如癡如醉地坐在電視機前，一邊看他拉琴，一邊全神貫注地感受樂器經(jīng)由大師藝術(shù)演繹所傳達的柔和動人的音樂。雅文當時也是其中一個電視觀眾，她想像兒子取代了羅氏，拉奏同一首海頓的〈C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲〉，不知道友友會不會有一天步羅氏的后塵，成為著名的大提琴家。

當友友告訴她，這位大師會在他就讀的茱莉亞音樂學院，給大師班的學生上兩堂課的時候，雅文的滿足心情是不言而喻的。當時友友還在跟倫納德·羅斯私人學拉大提琴。

“你去不去上他的課？”他母親問。

“呀，媽媽，問得真好。你想我會錯過這個難得的機會嗎？實際上，我決定兩課都上。”

雅文聽了很高興。這位享譽全球的藝術(shù)家，值得人家給他這種尊重和崇敬。他全心全力把表演藝術(shù)提升到崇高的地位，為年青人樹立學習的榜樣。不過，她認為上一節(jié)大師班的課已經(jīng)足夠了，友友卻有不同的見解。

友友坐近表演臺，滿腔敬意，如饑如渴地在聽每一個音符，留意羅斯特羅波維奇手指移動的每一個動作，和他揮灑自如的弓法。

還有一樣東西給友友發(fā)現(xiàn)了，一樣別人肯定沒有注意到的東西。羅斯特羅波維奇大提琴的撐腳是經(jīng)屈曲過的，彎曲的角度使拉琴的人可以把樂器拿到幾乎和地板平衡。這樣拿琴可以讓他身體靠后，姿勢也比較舒服。其實這個方法也沒有什么特別：幾乎每個大提琴家把琴放在兩腿中間的時候，都有自己一套的做法，以便于控琴。但是大部分的大提琴家，包括友友在內(nèi)，都用直的撐腳，使拉琴的人身體不得不向前傾。友友對這個彎撐腳的印象非常深刻，要父母也替他換個彎的撐腳。

“兒子呀，”馬博士說：“你可知道換撐腳對我們來說是很大的花費?；ò耸畨K錢去搞這個實在是太貴了?！钡@個小伙子再三懇求，最后還是如愿以償。

當友友跟倫納德·羅斯上課的時候，老師留意到撐腳改了?！斑@是什么來的·”他一邊問，一邊用手指指著撐腳。

“呀，這個·”友友回答說，心里奇怪那個小改動這么快就給老師注意到了?！斑@是我的新?lián)文_。用這種姿勢拉琴使我覺得很舒服?！?/p>

老師也沒有再問什么了。

第二個星期，兩師徒又講起撐腳的問題。但這一次羅斯先生說得很清楚，絕對沒有誤解的余地。“我認為你應該改用原來的直撐腳?！睂τ延褋碚f，這是等于一道命令。

在此期間，茱莉亞音樂學院里其他的學生，看見友友大提琴的撐腳彎了，也跟著把自己的撐腳弄彎了。他們心里想，友友絕對不會無緣無故把撐腳弄彎的。

當友友回到課室里，同學們見到他大提琴的直撐腳，都覺得很奇怪。

他們有沒有也改過來呢·

這個，讓我們想像一下吧。