平時(shí)的工作也是一樣的。因?yàn)?，和語(yǔ)言的能力一樣，工作的能力也只有通過(guò)輸入和輸出的循環(huán)交替才能得到鍛煉。

首先試著把想法和主意轉(zhuǎn)化成語(yǔ)言，判斷想法好還是不好，然后再付諸實(shí)施。不把想法埋藏在自己的心中，盡快將其以作品的形式發(fā)布出來(lái)是很重要的。如果只是一味地為“這樣也行，那樣也行”、“必須再完美一點(diǎn)”而煩惱的話，想法就永遠(yuǎn)不能以一個(gè)具體的形式表現(xiàn)出來(lái)。

比如，如果你產(chǎn)生了“這樣做可能挺有意思”的想法的話，那就應(yīng)該馬上寫份策劃書。如果你覺(jué)得為了售出商品，這樣向顧客說(shuō)明可能比較好的話，那就和別人說(shuō)一遍。然后，一邊觀察策劃實(shí)施的結(jié)果和顧客的反應(yīng)，一邊不斷地改變策略。雖然不斷地改變策略看起來(lái)是個(gè)有點(diǎn)笨的方法，可是對(duì)于運(yùn)動(dòng)區(qū)的鍛煉來(lái)說(shuō)，它是最有效的方法。

任何人都不能將頭腦中的信息完整地輸出出來(lái)。我也經(jīng)常感覺(jué)自己想說(shuō)的話不能完全表達(dá)出來(lái)。

我知道夏目漱石和川端康成寫小說(shuō)寫得很出色，我的寫作能力根本無(wú)法和他們相比，而且，我也寫不出像《伊豆的舞女》這樣有名的著作。

不僅在語(yǔ)言方面，在其他很多方面輸入和輸出之間都存在著一定的差距。這種差距雖然很打擊人，可是我們不能覺(jué)得“因?yàn)橛胁罹?，所以沒(méi)辦法”而放棄輸出。

因?yàn)槿绻辉囍敵龅脑?，我們就不知道差距在哪里，也就無(wú)法彌補(bǔ)這個(gè)差距。有時(shí)候，差距甚至還會(huì)越來(lái)越大。

這正是輸出的重要性。想要縮小差距，使自己的作品進(jìn)行輸出和輸入的循環(huán)是必不可少的一步。

如果不輸出頭腦中的信息的話，別說(shuō)別人了，就連你自己都判斷不了這些信息是好是壞。這種情況很常見。

人年輕的時(shí)候，就像過(guò)去的我一樣，總是想著要進(jìn)行完美的輸出。當(dāng)然，我從來(lái)沒(méi)有一下子就把事情做得很完美過(guò)?？墒牵绻蛔非笸昝赖脑?，人就會(huì)變得三心二意；過(guò)分追求完美的話，又會(huì)產(chǎn)生很多弊端。

無(wú)論什么樣的高手和名人，如果不試著把頭腦中的信息輸出的話就無(wú)法判斷信息的好壞。哪怕是受到全世界矚目的動(dòng)畫片導(dǎo)演宮崎駿也不例外。

宮崎駿不斷地制作出像《風(fēng)之谷》、《千與千尋》、

《懸崖上的金魚姬》等動(dòng)畫精品，是當(dāng)代非常有名的導(dǎo)演。

動(dòng)畫片的制作一般都是從劇本等瑣碎之處開始著手的，可是宮崎駿創(chuàng)作動(dòng)畫作品是從畫圖開始的。在決定故事的細(xì)節(jié)部分之前，他會(huì)用自己的筆把故事發(fā)生地和關(guān)鍵的場(chǎng)景用具體的畫表現(xiàn)出來(lái)。這樣的畫被稱做“印象繪本”。通過(guò)不斷地畫圖，他最終會(huì)找到一張?bào)w現(xiàn)出動(dòng)畫片本質(zhì)的畫。

可是，找到這張畫的過(guò)程很“壯烈”。

宮崎駿會(huì)花很多時(shí)間畫很多張畫，他還會(huì)反復(fù)地推敲自己畫出的畫——“不是這個(gè)”、“也不是這個(gè)”，就這樣扔掉所有已經(jīng)畫出來(lái)的畫……有時(shí)候還會(huì)覺(jué)得“今天不行了，畫不出來(lái)”，于是就突然停下畫筆。

通過(guò)不斷地推敲、不斷地重新畫圖，幾個(gè)月后，他終于完成了體現(xiàn)動(dòng)畫片本質(zhì)的印象繪本。

為了找到一張印象繪本，就連宮崎駿都必須不斷地重復(fù)信息的輸入和輸出過(guò)程。

只有經(jīng)過(guò)這樣的繪畫過(guò)程，宮崎駿的動(dòng)畫片才能充滿生命力。