吳茵的老太太也好，鄉(xiāng)間的倔犟，在城里沒有了用武之地，只能警惕著兒媳的不恭，可是生活的困境讓她們沒有機會作無謂的斗爭，只能忙著活下去，兩人劫后見面，知道兒媳小產(chǎn)的她只是說，你怕風(fēng)，卻已經(jīng)有了道歉的意思——比起刻意求工的句子，真是自然。當(dāng)然藍馬也好，見到多年沒見的母親，一個眼神，已經(jīng)把戲演盡了，他有著略寬的臉，平添了憨厚氣息。他的同事小趙不知道是誰演的，花花青年，標(biāo)準(zhǔn)的上海小明星，幼稚地說著革命話語，也有可喜之處。

幼稚的還有壞人的處理。幾乎做盡了所有壞事的老同學(xué)錢劍榮按現(xiàn)在的眼光來看還真沒什么不對，為了賺錢關(guān)閉公司，辭退老同學(xué)，是合理趨利；找交際花公關(guān)乃至有多P嫌疑，是非假道德，性觀念開放；幫女朋友打人，是男人的勇氣；車撞人就跑，大概是唯一的錯誤，反正是導(dǎo)演找不到別的壞人，喊他一身當(dāng)了，也無所謂。他瘦骨臉，穿西裝，和現(xiàn)在上海國企領(lǐng)導(dǎo)人倒是很像。

1940年代的上海電影發(fā)展下去，會是什么樣子？同樣優(yōu)秀的還有費穆、吳永剛、岳楓、?；∫淮髱腿?，《小城之春》比這部還要成熟。不過這種無趣的假設(shè)是最不值得回答的問題。1980年代，上海電影復(fù)蘇，充斥著假模假式的道德感和愚蠢的純真，盡管我也喜歡看，但是肯定是另外一種喜歡。

有些人喜歡拿1980年代的電影說事——為的是他們局促的快感，看那種電影，有雙重的優(yōu)越感和勝利感：1980年代的假時髦、真天真可以被愉快地嘲笑，因為我們知道他們的時髦和對未來的想象全部會落空，世界沒有按照那一方向走——我們才是真實的見證人，我們見到了2012年的廢墟。1980年代的純真也同樣被淹沒，那純真是被建構(gòu)出來的，是劫難剛結(jié)束后的“假天真”，是對未來的“假幻想”，真實的純真早在現(xiàn)代社會初期就宣告死亡——我們有的只是“現(xiàn)代化之劫”。