一、蘇軾創(chuàng)造了一種文學(xué)風(fēng)格

我想蘇軾是大家非常非常熟的文學(xué)創(chuàng)作者，我跟很多朋友都談到過，從所謂廣義或者籠統(tǒng)的中國(guó)文化的角度來看，如果少掉蘇軾的幾首詞，不曉得會(huì)少掉多少東西。今天我選出來的這些詞，并沒有刻意要選蘇軾的一些比較特異的作品。對(duì)一般大眾來講，我覺得它們幾乎已經(jīng)進(jìn)入到人們的生活當(dāng)中，比如“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，或者“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，我們會(huì)覺得瑯瑯上口。前面我們講到北宋開國(guó)以后，努力使文學(xué)創(chuàng)作與人們?nèi)粘５目谡Z以及世俗生活貼近，而經(jīng)過歐陽修的革命或者提倡之后，更明顯地帶動(dòng)了一代詩風(fēng)，這個(gè)帶動(dòng)最重要的原因，是因?yàn)闅W陽修本身扮演了一個(gè)在朝為政的角色，我們今天會(huì)發(fā)現(xiàn)比如在臺(tái)灣，你如果要提倡一個(gè)文學(xué)的風(fēng)氣，可是你其實(shí)很難，因?yàn)橛幸粋€(gè)大學(xué)聯(lián)考在那個(gè)地方，這個(gè)制度沒有改革，你非常難去挽回它?？墒俏覀儾灰泟偛盼覀冎v歐陽修本身是主考官，所以他能夠帶動(dòng)文學(xué)的風(fēng)氣，因?yàn)樗旧碓诳婆e制度當(dāng)中，他就可以帶動(dòng)新的東西出來。即使從很功利的角度來講，這些新的知識(shí)分子和所謂的士大夫階層，他們?yōu)榱四軌蛟谶@個(gè)朝政當(dāng)中跟這些大臣合作，也會(huì)傾向于走平實(shí)的詩風(fēng)。

談到蘇軾，我覺得大家可以了解到他所創(chuàng)造的一個(gè)文學(xué)風(fēng)格，他幾乎是一掃唐代的貴游文學(xué)。我們用“貴游文學(xué)”，是說從六朝以下一直到李白，基本上都在追求一種比較貴族氣的豪邁、華麗，一種大氣、揮霍的美學(xué)感覺?？墒堑教K軾的時(shí)候，我們看到他真正建立了宋代詩風(fēng)的一種平實(shí)，所以當(dāng)我們讀到“明月幾時(shí)有”的時(shí)候，你常常會(huì)覺得蘇軾最大的特征，是他的作品當(dāng)中常常有一些句子幾乎是不像詩的。比如“人生如夢(mèng)”，比如“多情因笑我”，他常?？梢园咽浪椎恼Z言非常直接地放入詩中。

我們這一次選了他的四個(gè)作品，大部分還是大家熟悉的，可是在熟悉之中我們也可以感覺到，它們的風(fēng)格非常不一樣。如果要講復(fù)雜性和豐富度，在中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作上，很少有人像蘇東坡有這么多重性的。比如在《江城子》里面他悼念亡妻，那種哀傷和深沉，在中國(guó)眾多的悼亡之作中是很少有的。然后你對(duì)比下面的《蝶戀花》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的俏皮，他的某一個(gè)喜悅的感覺，幾乎是我們剛才看到從五代詞一直到北宋開國(guó)，所有前面的詞人都沒有的，我們只有在蘇軾身上看到。同時(shí)看到他可以豪邁，可以深情，可以喜氣，可以憂傷?？梢哉f如果從完全的美學(xué)角度來講，大概蘇軾是最高的。

江城子

蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

《江城子》是這四首詩里面寫得比較早的，這個(gè)十六歲嫁到他家里的王弗，是他生活中最重要的一個(gè)段落。在她去世十年以后的一個(gè)回憶里，他開始去描述自己在夢(mèng)中的經(jīng)驗(yàn)。大家特別注意這首詞口語化的傾向，比如說“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼”。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每每在閱讀蘇軾作品的時(shí)候，中間沒有感覺到任何阻礙和費(fèi)力的狀態(tài)，像他自己所說他在寫文章的時(shí)候如行云流水，行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止。這其實(shí)在講要自然，當(dāng)然這種自然并不容易。