私情是大愛的一個基礎，回到一個個人最能夠了解、最能夠體諒，有切身之痛的那個私情的時候，他擴大出去的意義會比較不一樣。林覺民的《與妻書》，是從林覺民的角度出發(fā)書寫的，我很希望他的妻子意映也寫了一篇文章出來，是她的私情——當她知道自己的丈夫被關進監(jiān)牢，要被殺頭，她要帶著年幼的孩子長大的那種私情。這應該成為文化的另外一個角度。如果沒有這個角度，就蠻危險，大愛會不平衡、不平均。也會害怕這個所謂大愛，容易被某些政治的東西操控。如果沒有私情作為平衡，大愛會很盲目。

“意映卿卿如晤”是非常美的六個字，可是“意映”面目模糊。在唐朝的時候，李白這樣的男性詩人替一個女性寫了一首詩，其中的設身處地非常有趣。我們應該從心理學上，去猜測李白為什么要寫《長干行》？這個女性跟他是什么關系，他為什么會有這么大的悲憫？他把自己假設成這個角色，后面我們會看到“感此傷妾心”，這個句子太女性化了，對不對？

看到門前的行跡，“一一生綠苔”，早上的時候想把青苔掃掉，可是“苔深不能掃”。生命已經(jīng)定格，歲月如此緩慢。丈夫走掉之后，好像時間再沒有變過。苔深不能掃的時候，感傷就更深了?！奥淙~秋風早”，怎么好像才剛剛是春天，葉子就掉了？這句詩從電影技巧來看非常驚人，是用掃地帶出了落葉，如果從畫面來看，這首詩完全可以變成電影。從“苔深不能掃”，到“落葉秋風早”，不僅聲音上押韻，而且從女子掃地到葉子飄落，鏡頭轉(zhuǎn)換完全合理?？吹铰淙~，才意識到原來已經(jīng)是秋天了。在孤獨與哀傷當中，問到秋天怎么來得這么早?！鞍嗽潞S，雙飛西園草。”在這個定格當中，會看到很多畫面，一些對別人來說微不足道的畫面，全部變成她的感傷?！案写藗?，坐愁紅顏老?！边@種感傷是因為覺得大概這一輩子就坐在這里發(fā)愁了，自己的紅顏就如此老去。這就是定格。生命已經(jīng)不會再有新的事物發(fā)生，就停留在這樣一個狀態(tài)。之前十四、十五、十六的速度那么快，現(xiàn)在一天被拉長，變成一個永無止境的回憶。

文學藝術里的結(jié)尾非常重要，這里如何結(jié)尾呢？在很大的絕望中，想想還是有點不甘心，如果有一天還會回來呢？“早晚下三巴，預將書報家。”如果有一天丈夫真的從上游回來，經(jīng)過三巴，至少先寫一封信，早一點把消息帶到家里，讓我知道這件事?！跋嘤坏肋h，直至長風沙?！蔽乙ビ幽悖辽倏梢缘介L風沙這一帶。這里是用地名描述自己的期待與喜悅。這種結(jié)尾給整首詩一種完整度。

民間創(chuàng)作個人沒有辦法超越，像“青青河畔草，綿綿思遠道”。民歌本身經(jīng)過一代一代的口口相傳，已經(jīng)有了最完美的形式，完美度是個人的創(chuàng)作永遠比不上的。很少有詩人像李白這樣，個人創(chuàng)作達到如此高的完美度。從“妾發(fā)初覆額”，到最后“直至長風沙?！彼械囊粽{(diào)，所有的文字鋪敘，所有的場景發(fā)展，到了無懈可擊的地步。唐朝的文字與語言高度成熟，語言經(jīng)過了外來語言的撞擊，支離破碎之后重新組合，內(nèi)容與形式之間完全融合。在讀這首詩的時候，不會覺得李白費力，好像很自然就寫出來了，這個不費力是時代的水到渠成。你不在唐朝，無法寫出唐詩，這是藝術社會學的部分。

在讀《長干行》時，我們感覺李白對自己的角色的認定的一致性，從“妾發(fā)初覆額”，一直到“直至長風沙”。從頭到尾都是一個非常期待丈夫歸來的女性在敘說，一點沒有露出馬腳。如果透露出他的真實身份，讀者會覺得怪怪的。轉(zhuǎn)換角色這樣去寫詩，相當不容易，心理上恐怕都不敢這樣去轉(zhuǎn)換。這是《長干行》中有關李白的很重要的一點。