電影中反復(fù)出現(xiàn)的書本的畫面，也很好地解釋了主宰故事的“不可控、不可抗力”。德萊葉以書本的影像、借助文字的力量，確立敘事的權(quán)威。換言之，他將觀眾安置在“讀者”的位置，觀影的過程成為閱讀的過程，而書本，如前文論及，是不容置疑的權(quán)威。

通過對敘事邏輯和敘事時間的分析，我們已經(jīng)能了解早期的德萊葉和同代導(dǎo)演的顯著區(qū)別。然而我們不能止步于此。在觀看德萊葉早期電影時，瞬間擊中人們的是影片油畫般的美感，在《圣女貞德受難記》出現(xiàn)前，德萊葉幾乎以最優(yōu)美的畫面探索著電影中空間表現(xiàn)的各種可能。接著，我們就進入德萊葉早年作品的空間。