這成了德萊葉的美學(xué)標(biāo)志之一：輪回交替。他從《國家的誕生》和《黨同伐異》中學(xué)會了交叉剪輯，交叉剪輯誕生之初是為制造懸疑效果，德萊葉則以此制造意義，交叉的畫面既是敘事的強(qiáng)化，又成了敘事的一部分。在《審判長》中是交替出現(xiàn)的老人與孩子的特寫，是囚犯越獄和律師家宴的對照。《牧師的寡婦》開場，從索夫侖依然孩子氣的迷茫的臉，轉(zhuǎn)到教堂肅穆的鐘樓。《麥克爾》里，畫面穿梭于足不出戶的年邁的佐萊特，和浪游的年輕麥克爾，終局一幕，從靈床上的佐萊特，瞬間切換到公主懷里的麥克爾。即便是近于室內(nèi)劇的《一屋之主》，我們看著伊達(dá)辛苦勞作，下一刻又看到維克多緊張迷茫地穿過市鎮(zhèn)。拍《葛羅達(dá)的新娘》時，德萊葉在平行敘事和平行剪輯方面的技巧已經(jīng)成熟，這種風(fēng)格將滲透在他其后創(chuàng)作生涯中。