普曼是最理想的制片人。當(dāng)我們?cè)诖蠓较蛏线_(dá)成共識(shí)后，他不再干涉導(dǎo)演的工作，劇本、演員、道具……他放手由我決定這一切。他有時(shí)會(huì)來片場，查看拍攝進(jìn)展是否順利，如果一切有條不紊地進(jìn)展，他就會(huì)給導(dǎo)演一個(gè)信任的微笑。甚至在藝術(shù)上發(fā)生分歧時(shí)，他也總是耐心聽取藝術(shù)家意見。[1]

《麥克爾》的拍攝如和諧的蜜月期，德萊葉甚至考慮再接再厲和普曼合作新片。誰料，拍攝結(jié)束，電影上映時(shí)，普曼沒和德萊葉商量重新剪輯并修改了結(jié)尾。[2]德萊葉震怒，和普曼的“友誼”就此破裂，他也因此離開Ufa。

這就是德萊葉的態(tài)度，他不和在業(yè)內(nèi)占據(jù)了壟斷地位的大公司合作，即便合作，前提是保證他有足夠的創(chuàng)作自由。這一時(shí)期的創(chuàng)作中不是沒有妥協(xié)的元素，比如加入男歡女愛的浪漫情節(jié)，比如大量改編自流行的舞臺(tái)劇。直到1927年，德萊葉看到曙光在眼前亮起—因?yàn)椤兑晃葜鳌吩诎屠璧某晒?，法國興業(yè)電影公司邀請(qǐng)德萊葉拍一部關(guān)于貞德的影片，由他自主拍攝，預(yù)算不設(shè)上限。他慶幸自己沒有步休斯卓姆和克里斯騰森的后塵，逃開了好萊塢鮮花似錦的陷阱。他仍在歐洲，游離于電影工業(yè)之外，做一個(gè)一絲不茍的手藝人。

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[1]　Herbert Luft: Eric Pommer ，原文刊載于Films in Review 第10期，1959年10月號(hào)。

[2]　德萊葉給Frost的信，1924年1月4日，丹麥國家電影資料館收藏。另見Luft的Eric Pommer ，以及德萊葉撰的The Film-Maker and the Audience，收錄于Robert Hughes編輯的Film：Book One ，第43頁。這樁公案仍存著一個(gè)疑點(diǎn)：按照當(dāng)事人的描述，普曼以一個(gè)“做作的、不必要的美好結(jié)局”替換了原本“傷感但是合理的結(jié)局”，然而從現(xiàn)在保存下來的拷貝看，這部電影的結(jié)局絲毫不美好。