20世紀20年代末，盡管德萊葉“遺世獨立”，他仍可以在歐洲電影業(yè)找到機會?！妒ヅ懙率茈y記》由財團資助，《吸血鬼》是個人籌資，這兩部影片成了他導演生涯前12年的收官作。其后幾十年里，他這個“自由斗士”在電影界的生存空間越來越小。

《圣女貞德受難記》由著比電影巨頭實力更雄厚的財團支持。當時面對美國電影全面入侵，有若干財團意圖出資扶持歐洲特色、全球影響的電影作品。德國工業(yè)巨頭弗拉基米爾·文格洛夫和雨果·斯蒂內斯創(chuàng)立的維斯蒂公司就是其中之一，文格洛夫曾這樣說：

在每個歐洲國家，每年至少該出產(chǎn)一到兩部真正的優(yōu)質電影：它們該有極強的文學性，能體現(xiàn)出導演個人的天賦和風格，我們必須珍視并保護這樣的創(chuàng)作。對于這樣的電影而言，每部預算可以在15萬到20萬美元之間。[1]

維斯蒂是興業(yè)電影公司的主要贊助商，興業(yè)曾資助扶持了一眾名導名作：阿貝爾·岡斯《拿破侖》、讓·愛波斯坦《地球終結的地方》、莫里斯·圖納爾《藹克巴什》，以及德萊葉《圣女貞德受難記》。在拍攝《圣》的過程中，德萊葉說：“我是完全自由的，電影拍出來的樣子，就是我確切想要的樣子?！盵2]

但《圣女貞德受難記》在商業(yè)上的失敗成為德萊葉職業(yè)生涯的致命打擊。原本興業(yè)已和他簽下一部新片合約，但《圣》和岡斯的《拿破侖》接連票房失敗，公司重創(chuàng)之下，取消了和德萊葉的合約。從此，德萊葉只能依靠他自己的資源了。于是，他平生唯一一次，自籌資金拍攝《吸血鬼》，資助他的是年輕的男爵尼古拉斯·岡茲伯格。《吸血鬼》成了一部真正意義的獨立制作，影片攝于一座沿河的城堡內，片中他大量使用了非職業(yè)演員。那是1932年，德萊葉已經(jīng)拍了10部電影，卻陷入了前所未有的困局：他追求的自由創(chuàng)作，在劇變中的歐洲影壇，還能找到一席容身之地嗎？

隨著有聲片時代到來，電影制作的“規(guī)范化”要求更嚴格。錄音技術是很多小公司攻克不了的瓶頸，這些小作坊很快被大浪淘盡。同時，聲音的介入讓電影有了“國籍”，跨國合作不再像往年那么容易。在拍攝《吸血鬼》時，配音就是個大問題—為了發(fā)行需要，德萊葉不得不制作法語、德語和英語三個語種的拷貝。多年里，德萊葉因他拍片耗資大、票房差、不聽制片人的話在歐洲電影界聲名遠揚，他為獨立付出的代價是失業(yè)。在拍完《吸血鬼》后十年，他沒有機會執(zhí)導一部影片。

[1]　Georges Sadoul: Histoire generale du cinema 第5卷，第432頁。

[2]　Carl Dreyer，收錄于Sarris編輯的Interviews ，第145頁。