本杰明·克里斯滕森的《歷史上的巫術(shù)》中一場(chǎng)景，影片上映于1920年。

德萊葉也曾兩次與大公司合作。1919年斯文斯克電影公司試圖和好萊塢一較長短，作為公司全球擴(kuò)張策略的一部分，瑞典人收購了哥本哈根近郊的Helerup片場(chǎng)，并向克里斯騰森和德萊葉發(fā)出合作意向。1920年克里斯騰森在Helerup拍攝《女巫》，同年德萊葉奔赴瑞典拍攝《牧師的寡婦》。在《瑞典電影》一文中，德萊葉直言瑞典電影發(fā)展已經(jīng)超越丹麥，并寄希望它能超越好萊塢：“長久以來，瑞典人深知該怎么保住他們已經(jīng)贏得的位置?！背鲇趯?duì)抗好萊塢的愿望，斯文斯克公司理論上該留住克里斯騰森、德萊葉、休斯卓姆和斯蒂勒這群人，但面對(duì)市場(chǎng)緊縮的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，他們的盟約很快散了。

德萊葉和另一家大公司的合作，成了《撒旦日記》的重演。那是1924年，他在柏林的Ufa拍攝《麥克爾》。Ufa壟斷了德國國內(nèi)的電影業(yè)，但對(duì)好萊塢則存著緊張畏懼。與德萊葉的合作是公司國際化策略之一，在此一年前他們已經(jīng)和克里斯騰森簽約。拍攝《麥克爾》時(shí)，與德萊葉合作的是德國名制片人埃里克·普曼，他參與制作《卡里加利博士》、《賭徒馬布斯》等眾多表現(xiàn)主義名作，聲名顯赫，可算當(dāng)時(shí)德國文化界的金字招牌。影片進(jìn)展得很愉快，德萊葉覺得找到了多年來一直追求的創(chuàng)作自主：