那時(shí)德萊葉對(duì)于“表演”還沒(méi)有太多苛求，他說(shuō)：“我給演員最大的自主。我關(guān)心的是每一格畫(huà)面的構(gòu)圖?！盵1] 他對(duì)影片中的場(chǎng)景和環(huán)境有著極苛刻的要求，他完全不接受拍攝過(guò)程中倉(cāng)促搭景，而是帶著助手進(jìn)行了細(xì)致前期準(zhǔn)備，巨細(xì)靡遺地造出一個(gè)他的電影需要的小世界。[2] 1918年當(dāng)《審判長(zhǎng)》拍攝完成后，德萊葉拒絕出席片廠的意見(jiàn)聽(tīng)證會(huì)，他的理由是：“我的工作是嚴(yán)肅的，我不需要聽(tīng)取無(wú)關(guān)緊要的意見(jiàn)。”[3] 昔日的文學(xué)顧問(wèn)已不受老板的控 制，他不再是循規(guī)蹈矩的員工，他要拍自己的電影，并讓作品完全地徹底地屬于作為創(chuàng)作者的他。

隨后的《撒旦日記》是德萊葉對(duì)電影工業(yè)底線的試探。片廠決定投拍這個(gè)題材，初衷是試圖借此重現(xiàn)昔日榮光，[4] 但德萊葉很清醒地意識(shí)到：“那位痛恨革新的經(jīng)理勢(shì)必會(huì)處處為難我和桑德伯格。”[5] 他得到12萬(wàn)克朗的預(yù)算，隨即著手場(chǎng)景布置建設(shè)，“我四處奔走，在圖書(shū)館里遍尋油畫(huà)和照片”。[6] 他用了三個(gè)月修改劇本，確定拍攝團(tuán)隊(duì)，研究拍攝細(xì)節(jié)，然后向片廠宣布，預(yù)算得提高到24萬(wàn)克朗。公司的回應(yīng)預(yù)算最多增至15萬(wàn)克朗。德萊葉給片廠經(jīng)理斯塔爾寫(xiě)信，聲稱如果只有15萬(wàn)克朗，他沒(méi)有辦法拍出一部對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)的電影，他認(rèn)為制片人計(jì)較預(yù)算是不能充分認(rèn)清電影的藝術(shù)價(jià)值。在這封信里，德萊葉口氣強(qiáng)硬，儼然是統(tǒng)率了一部影片制作的君王：

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[1]　Ella Langeson: Jeg har altid stabt efter det enkle ,原文刊載于Jyllands Posten，1955年1月27日。另見(jiàn)JudithPodselver: Carl-Theo Dreyer et sa situation en 1947 ,原文刊載于Revue du Cinema 1947年秋季號(hào)，第25~26頁(yè)。

[2]　Neergaard: Larling og mester ，第60頁(yè)。

[3]　德萊葉給Frost的信，1918年8月11日，現(xiàn)存于丹麥國(guó)家電影資料館。

[4]　見(jiàn)Skalk: Blad af Satans Bog，刊載于Ekstrabladet 1921年1月22日，見(jiàn)丹麥國(guó)家電影資料館存檔。

[5]　德萊葉給Frost的信，1918年12月19日，現(xiàn)存于丹麥國(guó)家電影資料館。

[6]　德萊葉給Frost的信，1918年12月20日，現(xiàn)存于丹麥國(guó)家電影資料館。