奧古斯特·布羅姆（圖中穿白襯衫搭馬甲者）在片場(chǎng)，攝于1912年。

公司財(cái)力漸不濟(jì)，無(wú)力承擔(dān)水漲船高的制作費(fèi)用，演員地位一落千丈，很多人搬進(jìn)貧民寓所，上工遲到的演員還會(huì)被公司扣最低2克朗的罰款。[1] 丹麥電影學(xué)校的地位最為尷尬，校方不得不號(hào)召畢業(yè)生去國(guó)外就業(yè)：“在德國(guó)你每天能賺20至30馬克，在丹麥你一天只得5克朗?！盵2] 丹麥的電影人才開(kāi)始了一段背井離鄉(xiāng)的“出埃及記”—影星阿斯塔·尼爾森和導(dǎo)演丈夫?yàn)鯛柊唷ぜ拥略缭趹?zhàn)前離開(kāi)丹麥；1914年至1920年間，丹麥家喻戶(hù)曉的明星們很多選擇了他鄉(xiāng)漂流。導(dǎo)演奧古斯特·布勞姆在1917年給奧爾森的信里分析了公司的衰落：公司的維系依靠穩(wěn)定的作品和良性循環(huán)，然而之前我們花了太多錢(qián)在不該拍的電影上，最終，當(dāng)海外的電影機(jī)器成型并批量生產(chǎn)電影商品時(shí)，丹麥的電影作坊就走到了末路。[3]

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[1]　Norgard: Levende billeder I Danmark，第103~114頁(yè)。

[2]　同上，第83頁(yè)。

[3]　節(jié)選自Erich Ulrichsen: La belle epoque ，收錄于50 Aar I Dansk Film 。