《流浪黑狗》和《森林大帝》之異趣所在

上一章我們談到流浪黑狗和《森林大帝》的雷歐在表情上的差異。像《流浪黑狗》這樣的戰(zhàn)前兒童漫畫不需要那么復(fù)雜的表情，與單純的故事情節(jié)相對應(yīng)的表情就已經(jīng)足夠。

但是，手塚戰(zhàn)后所創(chuàng)作的故事漫畫建立于性格各異的人物、擬人化的動物、機(jī)器人們極為復(fù)雜的心理活動的基礎(chǔ)之上，因此，就有了區(qū)別描繪復(fù)雜微妙心理狀態(tài)的必要。

這并不是說《流浪黑狗》的作品價值就更低。作品的價值會隨著不同時代的提供者、接受者所共有的文化意識水平發(fā)生變化，但不為時代所左右的趣味性也確實(shí)存在。就算現(xiàn)在讓我讀《流浪黑狗》，也覺得其樂融融。

這是為什么呢？問題不好回答。不過，或許可以這樣認(rèn)為：這部漫畫的圖畫以及分格所擁有的味道或節(jié)奏感似的東西，在某些地方產(chǎn)生了牧歌般的魅力。但是，反過來說，《森林大帝》富有朝氣且波瀾起伏的故事趣味在《流浪黑狗》那里是找不到的。

《森林大帝》雷歐的變遷

我這里談?wù)摰摹渡执蟮邸凡⒎侵脯F(xiàn)在容易到手的收在全集里的版本，而是指最早發(fā)表在雜志上或1950年代初剛出單行本時的版本。之所以這樣說，是因?yàn)椤渡执蟮邸纷畛醯漠嫺鍋G失了，而后1960年代改編成動畫時又重新畫過，與原來截然不同。

雖然故事情節(jié)大致相同，但細(xì)節(jié)之處變了。最關(guān)鍵的是，手塚自己的繪畫風(fēng)格發(fā)生了變化，因此與原來的作品大異其趣。實(shí)際上繪畫的這種不同，在閱讀、評論漫畫時，是非常重要的因素。

舉個例子來說吧。

[圖2-1]是初版時的雷歐，[圖2-2]是收在全集中重新畫過的雷歐。前者完全就是一副小獅子的表情，而后者的表情呢，與其說是獅子，不如說和人類的小孩也沒有什么不同。這里畫的是雷歐吃驚后茫然若失的表情。如果我們仔細(xì)比較一下二者對眉毛、眼睛的畫法，可以看到[圖2-1]相當(dāng)細(xì)致地變換描繪角度、線條強(qiáng)弱，來傳達(dá)微妙的表情。[圖2-1]里，相對于大大的眼白部分，黑眼珠被畫得很小，表現(xiàn)出瞪大眼睛吃驚的樣子。這也是迪斯尼動畫老片中常用的表情畫法。而且，眼睛和眉毛以外的線條也是[圖2-1]畫得有強(qiáng)有弱，運(yùn)筆更為慎重。

與[圖2-1]相比，[圖2-2] 整體線條流暢，缺乏強(qiáng)弱感。眼睛也只是畫成豎長來表現(xiàn)震驚。表情整體上看比較類型化，表現(xiàn)不出微妙的茫然若失感?？瓷先ハ袷窃诎l(fā)呆，又像只是在說著什么。我想如果不讀前后內(nèi)容，光看這個地方，多少會讓人不好判斷是什么表情。

談漫畫要談線條

同樣是手塚漫畫，不同時期的表現(xiàn)力就有如此差異。為什么會給人這種感覺呢？其實(shí)歸根到底，是因?yàn)槁嬛芯€條的力度及相互關(guān)系會給讀者留下一種印象。大家閱讀漫畫的時候，可能不會意識到這些，但實(shí)際上在潛意識中，漫畫線條的質(zhì)感作為一種信息會被讀者真切地感受到。

漫畫不是光靠讓人們閱讀故事成立的。如果是那樣，談?wù)撟髌饭适碌闹黝}或意義就是在談?wù)撀?。?shí)際上有很多漫畫評論往往只關(guān)注漫畫的主題，但依我看來，那算不得漫畫批評。使漫畫故事成為某位漫畫家之“作品”的原因之一在于繪畫線條的質(zhì)感。不妨想象一下，如果用毛筆或簽字筆來畫手塚的全部作品，或者如果用劇畫里慣用的粗G筆來畫《流浪黑狗》，結(jié)果會怎樣？給人的印象肯定完全不同。

這里就出來兩個問題。

漫畫家線條質(zhì)感的問題以及使線條具體成形的畫筆的差異問題。這兩點(diǎn)是考慮漫畫繪畫表現(xiàn)的重要問題。前者主要與漫畫家的個性有關(guān)，后者主要與時代有關(guān)。