莫邪以身飼劍，不是她想成就一把劍，也不是成就干將這個(gè)有名的鑄劍師，她是無(wú)法看著干將煉劍不成被吳王殺害，她是不能承受生生面對(duì)愛(ài)人離去的痛苦，于是她做好打算，如果世上只能留一個(gè)的話，那么一定是她的干將。

莫邪站在高高的爐壁上，宛如仙子，連笑容都無(wú)比圣潔，她說(shuō)，我們還會(huì)在一起。

因?yàn)閻?ài)情的凝結(jié)，劍也分出了雌雄，也要相愛(ài)似的有了名字。叫“干將”的雄劍被獻(xiàn)給了吳王，“莫邪”被藏了起來(lái)。吳王聽(tīng)說(shuō)后派人來(lái)取，“莫邪”劍化為白龍，帶著干將消失在天邊。同時(shí)，吳王愛(ài)不釋手的“干將”劍也不見(jiàn)了蹤影。

干將莫邪和兩把劍，講述起來(lái)有點(diǎn)亂，但你會(huì)明白。

千里之外貧瘠的延平湖里出現(xiàn)了一條善良美麗的白龍，保得一方水土風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐登，貧城變成了豐城，它卻總在夜深人靜的時(shí)候含著淚水癡情地張望湖面。

六百年后，豐城縣令雷煥在修筑城墻的時(shí)候，從地下掘出一個(gè)石匣，里面有一把劍，上面赫然刻著“干將”二字，雷煥欣喜異常，將這把傳誦已久的名劍帶在身邊。有一天，雷煥從延平湖邊路過(guò)，腰中佩劍突然從鞘中跳出躍進(jìn)水里，水面翻涌，躍出黑白雙龍，兩條龍脖頸親熱地糾纏廝磨，雙雙潛入水底不見(jiàn)了。

第二天，縣城里搬來(lái)了一對(duì)平凡的小夫妻。丈夫是一個(gè)出色的鐵匠，技藝非常精湛，但他只用心鍛打掙不了幾個(gè)錢(qián)的普通農(nóng)具，絕不打造有千金之利的兵器，在他干活的時(shí)候，他的小妻子總在旁邊為他扇扇子，擦汗水。

這一生，一分一秒都不要再分開(kāi)。

做了人間的柴米夫妻，平凡得連幸福都變得那么容易，只要廝守就好了，故事里落到這也是最讓人期待的結(jié)局。

然而紅塵中，有些廝守卻像夢(mèng)一樣，永遠(yuǎn)都摸不到，醒來(lái)全是淚。

馬已不再年輕，馱著她擋風(fēng)的行李，她偏離官道，在山谷前停下來(lái)休息，彈起小忽雷，群山齊哀，似風(fēng)雨就在山前。

有金石之韻，卻與刀劍無(wú)關(guān)，這是心里的裂帛聲，響在冷月潭邊。

小忽雷是琵琶的一種，盛于唐朝，與它對(duì)應(yīng)的，還有大忽雷。

據(jù)《樂(lè)府雜錄》記載，建中元年，宰相韓滉出使四川，于駱谷處得一奇木，請(qǐng)名匠制成二琴，曰大小忽雷，獻(xiàn)于皇上。

可見(jiàn)盛世即便到了晚期，也仍然是平樂(lè)氣象，諸侯紛爭(zhēng)的短暫平靜，也暗藏著刀光劍氣。

一個(gè)甲子后，“甘露之變”發(fā)生，宮廷慘遭劫難，武帝罪連樂(lè)府，忽雷流落民間。

直到清康熙年間，寫(xiě)《桃花扇》的孔尚任在北京得到了小忽雷，并在牙軫上刻了自己的題詩(shī)，后又輾轉(zhuǎn)倒手?jǐn)?shù)十次，如今存放在故宮博物館中。

博物館里也有大忽雷，可惜是后代仿品，唐朝的早已連流向都不可查了，現(xiàn)在也沒(méi)有人再會(huì)彈忽雷，也許有一天，哪里的忽雷聲又響起，一定是愛(ài)情的片頭曲。

我的家鄉(xiāng)有聞名世界的雜技，在“紅牡丹”劇場(chǎng)里，有一個(gè)節(jié)目叫《綢吊》，一男一女兩個(gè)雜技演員，配著凄婉的音樂(lè)，在空中或追逐或分離或相擁，看到心里去，會(huì)覺(jué)得有一種震撼。

愛(ài)情其實(shí)就是那只沒(méi)有腳的鳥(niǎo)，張國(guó)榮曾經(jīng)那么生動(dòng)地講過(guò)，傳說(shuō)中，有這樣一種沒(méi)有腳的鳥(niǎo)，它的一生都在飛翔，飛累了它就在風(fēng)里睡覺(jué)，一生只著陸一次，就是死亡。

它是名荊棘，還是名極樂(lè)，其實(shí)都是幻象。

這是愛(ài)情。

任熊，號(hào)不舍，與他的旁若無(wú)人不守成法看似對(duì)應(yīng)不上，這樣的人也最是難得，他幼時(shí)家貧，后四處流浪寄人籬下，這樣的人，把歸屬看得淡，把權(quán)勢(shì)錢(qián)財(cái)看得淡，心里愈加是有重若千金的分量，不舍紅塵靜園里描臨古人淡灑心性的日子，恨不得把這紛擾人生都畫(huà)下來(lái)。

任熊有一幅自畫(huà)像，袒露著半個(gè)臂膀，不修邊幅，好像正在奔赴梁山的綠林好漢，面容剛毅，神態(tài)凝闊，正值清末，太平天國(guó)舉旗四起，他少時(shí)隨一私塾先生學(xué)畫(huà)，因不滿呆板的繪畫(huà)方式，遂出走江湖飄零，成了流浪畫(huà)家，卻沒(méi)有把自己放逐的避世之想，畫(huà)中的他，頂天立地，傲然硬朗，比把自己隱于山林湖畔的高士，更有一種出塵入世的風(fēng)骨和擔(dān)當(dāng)。

任熊擅畫(huà)人物，她筆下的仕女形象多高古奇倔，傳承自陳洪綬，又有自己清朗決然的三分入骨，衣紋的勾勒用鐵畫(huà)銀鉤，很見(jiàn)功力，江湖上闖蕩過(guò)來(lái)的成名絕學(xué)，那份不舍，就得要這樣刻，才不負(fù)自己晝夜靠近的心。

于是，讀他的畫(huà)，總會(huì)在某一個(gè)不設(shè)防的時(shí)刻，隱隱約約浮現(xiàn)出他的樣子，他沒(méi)有因苦悶而放逸于江湖，他追逐的是一個(gè)可以由自己掌握的繪畫(huà)之路，可以靜下來(lái)在大梅山館一畫(huà)就是一百二十幅，工筆寫(xiě)意，不可方物。

大梅即姚燮，晚清文學(xué)家、畫(huà)家，他們朝夕切磋詩(shī)畫(huà)，珠聯(lián)璧合，秋色連波，館里心香融合，高山流水遇知音是懂得，也許只屬于伯牙子期，然而認(rèn)真地去把一個(gè)人的句子，讀成自己的眷戀，那就是大梅和不舍，是你和我。

一段深情漂流于江湖，從此，行盡江南，不與離人遇。

哪怕我牽著馬走過(guò)你的館樓，也依然不會(huì)發(fā)出半點(diǎn)聲息，如沉默的白衣，結(jié)滿無(wú)處可送的積念。