她知道胡蘭成來是為借錢，她不是沒錢卻就是不借，她故意作怪刁難，小氣是一重，誰都靠不住，要緊緊抓住手里的錢，另一重就是，你為妻子患病借錢，這與我無關(guān)。若胡蘭成自己告急，她未必不肯，兒子用母親錢名正言順，可兒子的妻子那就另一回事了。中國社會的女性，做了婆婆常有為媳婦搶去對兒子的愛而生嫉妒，在這上面恰恰是玉鳳無意中成了她的對頭，她怎肯借？所以看似奇怪，卻合于她的情理。你兒子在我母親處吃喝，我不見怪，好吃好喝的款待，隨你住幾時。可若為妻子治病借錢，那對不起，沒有。胡蘭成何嘗不知道她的心思？只硬著心氣不開口，可事到末了不得不開口，碰了釘子，一下子賭氣要走百里地去他人處借錢，她不管也絕不同情。你再回返，同樣開門納入，噓寒問暖仍是好吃好喝款待，不提錢的事。直到玉鳳病死，胡蘭成仍然沒拿到她的錢。這一回合，兩人斗心斗氣，她是贏家。她用母愛，用情義，用以往恩惠扣留住了胡蘭成，使他將纏綿病榻奄息將亡的妻子置于腦后，而守在了她的身邊。

待胡蘭成到處碰壁，無處借得錢，絕望中再返回向她要錢時，她知道玉鳳已死還是不問，仍說是沒錢。待胡蘭成從她手里取了鑰匙自己拿到錢，再交還她鑰匙拔步將走時，她笑道：“到底還是我被打敗了！”說時眼圈一紅，喉嚨聲音都變了，她內(nèi)心實在是大悲愴！她拿出鑰匙，是做最后一搏，試看胡蘭成是否會為玉鳳徑直就取錢回家，試看胡蘭成在她與玉鳳之間做怎樣的選擇。她未必就不肯借錢，也未必就一定要在如此大事上難為他，胡蘭成若在取錢前后，與她好話幾句，或者聽她的主意，而不是取錢后急不可待地拔步就走，她不會如此傷心。可見胡蘭成如此急著回家，在她看來，那是胡蘭成最終對她的遺棄。她說的“被打敗”，表面上指胡蘭成取到了錢，言下的真正意思卻是胡蘭成終究顧及玉鳳，盡管玉鳳已死，她還是被玉鳳打敗了。這位婦人的心思委屈得已被扭曲，她是可憐到在與死人爭名分、爭情意了！

待到胡蘭成埋了妻子，賣去俞家給他的田地作盤纏，南下廣西，他與義母之間差不多斷絕。雖然以后還有瓜葛，但在經(jīng)濟上更在情感上，義母從胡蘭成生活中漸離漸遠，逐漸淡出了。

但她卻作為《金鎖記》中七巧的原型，進入了張愛玲的小說。

胡蘭成與張愛玲相知是在1943年下半年，張愛玲最好的小說《金鎖記》也是發(fā)表在1943年的下半年。兩者孰先孰后？

有兩種可能，一是張愛玲的《金鎖記》發(fā)表在前，而與胡蘭成相識在后，那么，這就是胡蘭成寫《今生今世》回憶義母時，無形中受了《金鎖記》影響而將自己的義母下意識地描繪成《金鎖記》中的七巧了。但筆者認為第二種可能性更大，那就是，胡蘭成與張愛玲相識在前，張愛玲寫作和發(fā)表《金鎖記》在后。胡蘭成與張愛玲相識后，胡蘭成向張愛玲談起了自己的義母，講述了義母的身世，兩人母子一場的開始和結(jié)局。張愛玲以自己的聰慧，當然理解兩人間的感情曲折和怨艾，于是觸發(fā)靈感，以胡蘭成義母的身世為基本框架，將其擴展生發(fā)成了她最好的小說《金鎖記》。

若將《今生今世》中對義母的記述與《金鎖記》作比，毫無疑問，胡蘭成的義母就是《金鎖記》中七巧的原型。