作為一個(gè)出版工作者，總覺得對作家有點(diǎn)抱歉，我們的書印得不夠好，特別是文學(xué)作品。我認(rèn)為文學(xué)作品應(yīng)該印得比一般的書要好一點(diǎn)。

我看到很多外國的書，文學(xué)作品，小說、戲劇、詩，在出版方面給予很高的待遇，最好的紙張，最好的裝幀，而且把它與那些大量印的書區(qū)別對待，使人一拿到手就知道，??！這是文學(xué)作品。我們呢？我干了多少年出版工作，就沒有印出幾本像樣的書。只有一本自己比較滿意的：巴金先生的《隨想錄》精裝本。巴老曾經(jīng)來信說：“真是第一流的紙張，第一流的裝幀！是你們用輝煌的燈火把我這部多災(zāi)多難的小書引進(jìn)‘文明’書市的?！蹦遣畔褚槐緯?，巴老滿意，我很高興。

我買了很多文學(xué)書，總覺得我們出版社應(yīng)該多想一想，能不能使文學(xué)作品用好一點(diǎn)的紙張，裝幀設(shè)計(jì)好一點(diǎn)？

外國文學(xué)作品，外表很樸素。董鼎山有一篇文章說：作品好壞，不靠封面，不靠顏色多。我還在《世界文學(xué)》上看到一篇翻譯文章，說外國文學(xué)作品的封面不能超過兩種顏色，多了就不好。有的顏色，紅顏色、黃顏色，文學(xué)作品不用這兩種顏色，用冷顏色。每個(gè)國家情況不一樣，我們不必照搬。

這就使我想起巴金先生的文化生活出版社，他印的書，“譯文叢刊”，《死魂靈》的封面就只有黑顏色三個(gè)字?！拔膶W(xué)叢刊”，曹禺的《雷雨》、《日出》，封面簡簡單單，除了書名、作者名，沒有更多的東西。一直到現(xiàn)在，也還覺得非常好。臺灣《聯(lián)合報(bào)》副刊主編痖弦十幾年前春節(jié)給我寄來的賀年片上寫有一句話：“直到現(xiàn)在我還覺得三十年代文化生活出版社出的‘文學(xué)叢刊’、‘文學(xué)生活叢刊’是最美的?！?/p>

當(dāng)然，我們的封面也不能搞得太簡樸，因?yàn)橹袊淖x者習(xí)慣熱鬧一點(diǎn)，我們要照顧讀者的需要，照顧發(fā)行工作，封面還是要設(shè)計(jì)得好一點(diǎn)。

英國、法國、德國出版的文學(xué)作品的封面，很少形象，小說沒有把形象印在封面上的。我們出版的《安娜·卡列尼娜》，封面上印了兩個(gè)婦女的形象，看上去像電影招貼。外國文學(xué)書的封面比較樸素，不像兒童讀物、實(shí)用書那樣?？梢约右粋€(gè)包封，印得熱鬧一點(diǎn)，設(shè)計(jì)得很吸引人，還印上內(nèi)容介紹、作者的像。卞之琳先生跟我說過，作者不好意思把印有自己照片的書送人，如果印上了，我就不好送人，要撕掉，印在包封上，可以把它拿掉。作者不在世了，作者照片當(dāng)然可以印在書上。

總之，文學(xué)作品的封面，基本上要樸素一點(diǎn)。為了市場需要制造的那些所謂文學(xué)作品，是另一碼事，封面花里胡哨，反正藏書家是不要的，看過就扔掉了。但是真正的文學(xué)作品，是要擺在書架上書房里的。

再一點(diǎn)，我希望文學(xué)作品考慮插圖的問題。人民文學(xué)出版社、中國青年出版社是重視插圖的，它們出版的《青春之歌》、《紅巖》，插圖是版畫。蘇聯(lián)出版的文學(xué)作品幾乎都有插圖，很精致的插圖，我看到很多，如《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《靜靜的頓河》、《毀滅》。法國出版的雨果的《巴黎圣母院》就有幾十幅很精致的蝕刻畫插圖。大家知道，魯迅先生曾經(jīng)將果戈理《死魂靈》一百多幅插圖引進(jìn)中國出版，不遺余力。

我們有些書也有插圖，比如魯迅的作品，茅盾的作品，老舍的作品。我們也有很出色的畫家畫的刻的插圖非常之好。孫犁先生有一本《鐵木前傳》，插圖非常好，可惜現(xiàn)在不見了。為什么文學(xué)作品插圖少？大概作家認(rèn)為，你能給我出書已經(jīng)很不容易，我不好更多要求你，要插圖會(huì)耽誤出書時(shí)間，要增加成本。但我們出版社，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)考慮這個(gè)問題。有時(shí)初版來不及，再版的時(shí)候，特別是已經(jīng)得到好評的作品，能夠站住的作品，再版的時(shí)候是不是可以考慮插圖？

怎樣組織美術(shù)家畫插圖？外國有專門畫插圖的美術(shù)家，中國好像還沒有。出版社要主動(dòng)做這件工作，組織美術(shù)家，把小說送給他們看，給他報(bào)酬，我想他是會(huì)同意畫的。我們出版工作者要為作家服務(wù)得更好一些，對文學(xué)作品插圖多下一點(diǎn)工夫。

在一個(gè)座談會(huì)上的發(fā)言摘錄