在1939級(jí)國(guó)畫(huà)系學(xué)生赫石林眼中：

傅師中長(zhǎng)身材，面白皙，經(jīng)常穿一身半舊洗褪色的長(zhǎng)衫，右邊口袋里，總裝著香煙和火柴，顯出一副不修邊幅、落拓不羈的瀟灑學(xué)者風(fēng)度。他不但是著名的書(shū)畫(huà)家，而且文章也寫(xiě)得好，有才華，所以講課很受學(xué)生歡迎。

我記得有一次聽(tīng)他講課，他對(duì)國(guó)畫(huà)系全體同學(xué)作關(guān)于清朝三高僧之一石濤的名著《畫(huà)語(yǔ)錄》的學(xué)術(shù)報(bào)告。他有理有據(jù)地說(shuō)明了石濤反對(duì)保守，反對(duì)畫(huà)法必出某家的風(fēng)氣，力倡畫(huà)必師造化，來(lái)源于生活，更主張要“搜盡奇峰打草稿”。傅師明確指出石濤的主張是正確的。他引用石濤的名言：“我之為我自有我在，古人須眉不能生我之面目，古人肺腑不能入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉。縱有時(shí)觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也”。以此強(qiáng)調(diào)初學(xué)畫(huà)時(shí)，必要做到不僅要懂得“無(wú)法之法乃為至法”的真正含義。循規(guī)蹈矩，是在未掌握技法之前的學(xué)習(xí)階段?！盁o(wú)法之法乃為至法”講的是掌握技法之后，發(fā)揮技術(shù)的創(chuàng)作階段。前后是辯證關(guān)系而不是矛盾的。

傅先生進(jìn)一步談個(gè)人的領(lǐng)悟：石濤自認(rèn)為通過(guò)數(shù)十年的實(shí)踐，“搜盡奇峰打草稿”，能使山川和他神遇而跡化，好像山川使他代山川說(shuō)話，山川脫胎于他自己，他自己也脫胎于山川。這即是說(shuō)他作畫(huà)已達(dá)到了物我交融的境界。傅先生感受頗深地啟發(fā)我們：“石濤的畫(huà)是富于創(chuàng)造性的，處處都表現(xiàn)了他的心靈人格與自然山水的交流。他的畫(huà)不只是‘寫(xiě)生’，簡(jiǎn)直是‘寫(xiě)神’。”此時(shí)他提高了聲調(diào)說(shuō)：“石濤的偉大精神在此，石濤明確的態(tài)度亦在此。”

因傅先生滿腹經(jīng)綸，每講到關(guān)鍵處，他常常旁征博引，情緒激動(dòng)。不但額頭汗津津，而且因他好用手勢(shì)助教學(xué)，竟把放在他面前的茶杯弄倒了。茶水流到桌前，他卻沒(méi)有注意到。

當(dāng)時(shí)傅抱石主要給舊制三班上山水課，其他班學(xué)生也擠進(jìn)去聽(tīng)。

傅抱石在課堂上作畫(huà)，行筆快而富有激情，慣用長(zhǎng)鋒羊毫散鋒畫(huà)法和破墨點(diǎn)法。在用大斗筆畫(huà)潑墨時(shí)，常常一口氣畫(huà)下去，直到黑枯鋒散，卻不再蘸墨和水，使紙上的效果由水分極大的潑墨漸漸轉(zhuǎn)向散鋒亂皴渴墨，這種只從真山石感受效果出發(fā)的皴法，是傅抱石獨(dú)創(chuàng)的，故現(xiàn)在人稱之為“抱石皴”。

至于“抱石皴”這種獨(dú)特技法是如何形成的，一般人絕想不到。據(jù)宋振庭說(shuō)：“抱石先生隨身帶著一本書(shū)，不是畫(huà)論，是《地貌學(xué)》。這是科學(xué)。他給我看了這本書(shū)，告訴我一句話：“畫(huà)山水你不能不從地質(zhì)的紋理、地質(zhì)的科學(xué)、地貌的科學(xué)去尋求事物本來(lái)面目，僅從紙上來(lái)畫(huà)山水是沒(méi)有出路的?！?/p>

傅抱石在藝專(zhuān)也就待了一年，在此期間的其他業(yè)績(jī)見(jiàn)諸文字不多。之后隨陳離校，仍去了中央大學(xué)。

抗戰(zhàn)勝利，傅抱石隨中央大學(xué)遷回南京。

傅抱石十分欣賞石濤的說(shuō)法：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”和許多畫(huà)家不一樣，1950年他就開(kāi)始以毛澤東詩(shī)詞作為創(chuàng)作素材。有人說(shuō)正是這么一種做法為山水畫(huà)在新時(shí)代爭(zhēng)得了存在的權(quán)利，因而傅抱石當(dāng)中國(guó)畫(huà)教研室主任的南京師范學(xué)院美術(shù)系成為那個(gè)時(shí)期大陸唯一保留了國(guó)畫(huà)這個(gè)畫(huà)種的學(xué)校。

1959年秋天，傅抱石來(lái)到北京，和關(guān)山月一起為人民大會(huì)堂創(chuàng)作一幅高5?郾5米、寬9米的巨畫(huà)，被稱為史無(wú)前例。作品完成后毛澤東親筆題寫(xiě)“江山如此多嬌”，一舉奠定了他在官方美術(shù)界的地位。

此后，各地追隨而來(lái)請(qǐng)他游覽與作畫(huà)者不絕。