日寇侵華，改寫了中國現(xiàn)代史，也改寫了現(xiàn)代的藝術發(fā)展史。

杭州藝專西遷，途中受命與北平藝專合并而成國立藝專，最后落腳在重慶。盡管師生在這個過程中發(fā)揚了艱苦奮斗的精神，創(chuàng)造出許多奇跡。但兩座于藝術追尋等方面差距很大的學校被人為歸在一道后，也產(chǎn)生了種種矛盾。

此后一些年，藝專的領導班子不停地輪換，在這個過程中，現(xiàn)代主義傾向被不斷削弱，而復歸于中國傳統(tǒng)。

這也是大勢使然，當民族生存受到威脅，成為面臨的最大問題，一切其他的追尋不能不服從于此。即使林風眠等人，從抗戰(zhàn)開始，也自覺以美術服務于御敵。

張揚中國的美術傳統(tǒng)，成了張揚民族精神的組成部分，上至國民政府教育部，下到一般民眾，恐怕都有這種認識。

所以日本人無意中做了一件事，就是阻斷中國美術的現(xiàn)代化之途，這與其他一些方面的情況是相近的。

　　抗戰(zhàn)勝利后，藝專遷回西湖邊，離校已久的林風眠也又拿起了教鞭。然而整個藝術風氣已在這個過程中發(fā)生了巨大變化，隨著內(nèi)戰(zhàn)在不久后結(jié)束，現(xiàn)代主義處于更深的蟄伏狀態(tài)。

　　誰也想不到這種狀態(tài)將自此延續(xù)幾十年。