他創(chuàng)作了深得魯迅喜歡的木刻作品《魯迅像》，到延安后又創(chuàng)作了同樣為毛澤東賞識(shí)的《毛澤東像》。毛發(fā)表關(guān)于文藝工作的著名講話時(shí)，力群就坐在第一排。他后來說自己從此下決心改變“歐化”的風(fēng)格，采用粗獷的圓口刀刻法，讓畫面盡量簡潔明快，更有中國味。當(dāng)年魯藝美術(shù)系，既沒國畫也沒油畫，只有木刻和漫畫，最受重視的正是木刻。

20世紀(jì)50年代后，力群先后擔(dān)任北京與山西美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)工作，時(shí)代變了，他的刀下也出現(xiàn)了鄉(xiāng)下的柿子或春夜一類題材，按說這是與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)，但有人批評(píng)道：“力群是個(gè)共產(chǎn)黨員，怎么總刻那些花花草草？”革命按自身的邏輯發(fā)展，往往導(dǎo)向繼續(xù)革命，進(jìn)而把手段本身當(dāng)成了目的。然而如果革命的結(jié)果就是花花草草也不能碰，那為什么要革命？當(dāng)年諸如此類的問題一定也困擾過力群。他于1963年開始的個(gè)人全國巡展，便在這種批評(píng)聲里中途夭折。

至于葉洛，當(dāng)年出獄便到日本留學(xué)，抗戰(zhàn)開始即歸國。1941年赴延安，一直浸溺在他熱愛的革命與藝術(shù)中，后來回到母校教書，任副教授，直到1985年過世。