在劉既漂與他的團(tuán)隊(duì)所做設(shè)計(jì)中，或中或西，各有偏重。如博覽會(huì)水上大門、博物館大門、衛(wèi)生館大門等都比較“洋化”和“現(xiàn)代”，而博覽會(huì)大門、會(huì)橋等則非?！氨就粱?。引人注目的教育館大門，在整體造型和表面修飾上，均汲取了中國(guó)傳統(tǒng)宮殿建筑特有的柱礎(chǔ)、梁架、重檐的風(fēng)格和元素，雖然體量不大，輕盈躍動(dòng)的姿態(tài)中卻蘊(yùn)涵著一股雄渾氣象。有人認(rèn)為2010年上海世博會(huì)中國(guó)館的造型創(chuàng)意，即在很大程度受此啟發(fā)，有風(fēng)格上的延續(xù)性（盡管設(shè)計(jì)者并無交代與提及）。

幾十年后的今天，差不多整個(gè)中國(guó)大陸的建筑面貌都成了非驢非馬的樣子，城市自不待言，即使經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)一點(diǎn)的農(nóng)村，亦很難見到純粹的本土風(fēng)格新建筑，如果林語堂仍在世，他那雙喜歡國(guó)粹的眼睛，恐怕再也無法睜開，而劉既漂對(duì)此又會(huì)作何想？

劉既漂不久就離開學(xué)校，去辦個(gè)人事務(wù)所了。不過偶爾仍做平面圖案，譬如為丁玲、胡也頻、沈從文辦的雜志《紅黑》設(shè)計(jì)封面。發(fā)刊詞《釋名》一文這樣解釋“紅黑”兩個(gè)字——可以象征光明與黑暗，或激烈與悲哀，或血與鐵……這紅和黑，的確是恰恰適合于動(dòng)搖時(shí)代之中的人性的活動(dòng)……但我們不敢掠美。我們?nèi)〖t黑為本刊的名稱，只是根據(jù)于湖南湘西的一句土話，例如“紅黑要吃飯的！”這句話中的紅黑便是“橫直”意思，“左右”意思，“無論怎樣總得”意思——而劉的設(shè)計(jì)讓封面顯得既醒目又厚重大方。

丁玲小說集《在黑暗中》封面也出自劉既漂的手筆，丁后來還特別對(duì)“當(dāng)時(shí)剛從法國(guó)留學(xué)回來的畫家”劉為這本書“設(shè)計(jì)制作了那樣令人滿意的封面”而未名列書中，自己也沒有向他鳴謝表示遺憾。此書封面在色彩運(yùn)用、造型選擇、字體設(shè)計(jì)上都頗具匠心，張愛玲說：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見它攤在桌上就覺得眉目清楚，醒目而又悅目?！保ㄒ姟兑鄨?bào)的好文章》）

但劉既漂更多的時(shí)間與精力還是用在建筑設(shè)計(jì)上，也因此掙了不少錢。1941年，他的學(xué)生張玉泉中標(biāo)上海“蒲園”住宅工程設(shè)計(jì)，那是位于蒲石路（如今叫長(zhǎng)樂路）570弄里12幢西班牙式花園洋房，建成之后即脫銷。劉既漂也買了一套：一底三層，帶個(gè)大花園，汽車可以直接開進(jìn)車庫。連接花園處有一凹廊平臺(tái)，直達(dá)向陽的大起居室，起居室邊上是餐廳，用活動(dòng)割斷分開，餐廳有個(gè)窗口，連接廚房，用來傳遞菜肴。廚房有后門直通汽車庫。工人房、廁所、儲(chǔ)藏間在兩邊。二層和三層有大小臥室、書房、客房，每層都有廁所淋浴、儲(chǔ)藏間，總建筑面積390平方米。這是用行為表達(dá)的首肯，由此可以見出他對(duì)住宅建筑設(shè)計(jì)的理念和取向。

至于他在建筑藝術(shù)上的發(fā)展，就很難查到相關(guān)資料了，不免令人惋惜，但也透出某種歷史的必然。因?yàn)槭聦?shí)上直至今天中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)除極少數(shù)并不能稱為成功的探索外，幾乎亦步亦趨于“歐風(fēng)”，即使北京這樣的文化中心，也布滿鳥巢、巨蛋、水立方乃至大褲衩這樣源自西方概念的建筑，和華夏傳統(tǒng)幾乎全然無關(guān)。去查一查它們的設(shè)計(jì)師，有幾個(gè)是中國(guó)人？

而在這個(gè)過程中，傳統(tǒng)的中國(guó)建筑樣式乃至語言正在漸趨消亡。和其他一些藝術(shù)門類相比，中國(guó)似乎并沒有形成自己的當(dāng)代建筑范式，已經(jīng)取得的影響在世界上微不足道。既然如此，誰還會(huì)記得那些弄“圖案”的先驅(qū)呢？不過對(duì)一路走來所以形成這種局面的諸種因素，實(shí)在是需要加以認(rèn)真檢討的。