這一時(shí)期，據(jù)1945級(jí)3年制油畫專業(yè)學(xué)生曹增明回憶：

吳先生因?yàn)樯眢w欠佳，長住上海，每學(xué)期只是來三四次，每次十天半月不定，課務(wù)便由丁天缺先生負(fù)責(zé)指導(dǎo)。有一回，他來了，端莊凜然地站在大家中間，一講就是3小時(shí)，講藝術(shù)、講歷史、講哲學(xué)。遠(yuǎn)古洪荒，希臘盛唐，旁征博引，雄辯而精辟，使人覺得“混沌里頓出光明”。吳說，課堂里的工作，不過是訓(xùn)練耳目與手，不是求畫面上的好。準(zhǔn)確是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。又說，我們之間的關(guān)系不過是一種道義關(guān)系。

這一年秋天，曹增明通過丁天缺得知，吳大羽有個(gè)宏愿，即重振中國壁畫?！八J(rèn)為我們祖宗創(chuàng)造了壁畫，有許多杰作偉構(gòu)，而今式微了”，打算把學(xué)校畫廊（即展廳）的所有墻壁都畫滿壁畫，選定的第一幅題材就是“愚公移山”。只是后來未獲學(xué)校當(dāng)局認(rèn)可，無錢實(shí)施。

1949年中華人民共和國成立，浙江省人民政府委任劉開渠為國立藝專校長。吳大羽在接到開課的通知后隨即趕往學(xué)校，卻被告知已錯(cuò)過報(bào)到時(shí)間，因而失業(yè)了。他當(dāng)即向劉開渠（曾是吳大羽最早的助教）說明是通知遲到，而非自己耽擱，但未被接受。

另一種說法是，新中國成立初，學(xué)校即召集教師去農(nóng)村體驗(yàn)生活，回來之后舉辦了創(chuàng)作觀摩會(huì)，包括林風(fēng)眠、潘天壽等，都展出了反映現(xiàn)實(shí)的作品，唯獨(dú)吳大羽不愿參加此類活動(dòng)，因無相關(guān)作品可展覽，乃由學(xué)生捉筆，畫了一張年畫《五子登科》，引起議論與批評(píng)。

據(jù)當(dāng)年的學(xué)生裘沙回憶，吳大羽也到展覽會(huì)上來了，聽見那些令他不舒服的意見后，站在署名自己的那幅畫前，用手杖比試著說：“我是個(gè)油畫家，本來有這么高，來畫年畫，已經(jīng)矮了這么一節(jié)，現(xiàn)在還要把我再截掉一節(jié)，我不干了！”當(dāng)即表示辭職。

不管按照哪一種說法，其時(shí)的學(xué)校和吳大羽，顯然彼此沒法相容。

離?；販?，他還是找到了飯碗，成為上海美協(xié)的簽約畫家，每月交3張畫，拿60元錢，這在當(dāng)時(shí)也僅夠溫飽，要從事藝術(shù)生產(chǎn)，就難免捉襟見肘了。

此后吳的油畫作品很少，這也是重要原因之一。

吳大羽被稱為“無畫的畫家”，恐怕沒有比這話更能反映他一生悲劇而成為那個(gè)時(shí)代的寫照了。平生耕耘所獲，先是在抗戰(zhàn)中被日寇毀掉，其余作品則幾乎全在“文化大革命”中被燒光與丟失?，F(xiàn)在存世的油畫，多為晚年所作，用的布料很差，但顏料很好。這是因?yàn)橹斓氯涸诘弥蠋熅硾r后，從法國給他寄了一大箱油畫顏料。

吳大羽早年與林風(fēng)眠一樣，都是作大畫的，畫過高3米、寬2米的《孫中山遺囑》。至于抗戰(zhàn)時(shí)離開杭州前所作的《國土不容侵犯》（又名《血手》）更是高達(dá)4米，畫中一只巨大的血掌，邊上寫著“我們的國防線不在我們的海防，不在我們的山岡，而在我們的血肉之軀”。這么一種血性與豪情，到晚年幾乎被消磨殆盡。