這個時期，人們開始談論我，把我捧成了天才，我還聽說有人在伊斯靈頓地鐵站寫下了“克萊普頓是上帝”的標語。很快，這個標語就像涂鴉似的涂滿了倫敦。我被這件事搞得很困惑，一方面，我對這個很抗拒，我可不想出這個惡名，因為這肯定會給我找來麻煩；另一方面，我也很高興，因為這么多年的努力終于得到了人們的認可。事實是，通過我的演奏，人們發(fā)現(xiàn)了一種他們從未認真聽過的音樂，而我卻承擔了所有的褒獎，好像布魯斯就是我發(fā)明的似的。

若論技術，美國有一大堆白人吉他手都比我強得多。除了那些著名的黑人布魯斯樂手外，其實還有眾多白人好手，比如雷吉·揚（Reggie Young），他是來自孟菲斯的一個錄音樂手和現(xiàn)場伴奏樂手，我聽過的最好的吉他手之一，我曾在羅妮特合唱團的巡演中看到過他和比爾·布萊克樂隊（Bill Black’s Combo 比爾·布萊克領導的樂隊，比爾曾經(jīng)是貓王的樂隊成員。他也是“鄉(xiāng)土搖滾”先驅）一起演奏；唐·匹克（Don Peake），我看過他為“艾弗里兄弟”（Everly Brothers 美國最成功的鄉(xiāng)村搖滾二人組合）伴奏的現(xiàn)場；詹姆斯·伯頓，他曾擔任過里基·尼爾森的錄音樂手。在英格蘭，我也見過兩個讓我目瞪口呆的吉他手，分別是伯尼·華生（Bernie Watson）和阿爾伯特·李，這兩人都是“嚎叫的上帝薩奇”（Screaming Lord Sutch英國音樂家，同時還是個雄心勃勃的政治家，曾組建政黨）的“野人”樂隊（Savages）成員。伯尼和“野人”的鋼琴手安迪·雷恩（Andy Wren）都是超一流的音樂家，意識和技術都遠遠走在了同時代英國樂手的前面，我聽過他們彈奏《慘淡生活布魯斯》（Worried Life Blues），這是大馬齊奧（Big Maceo美國布魯斯歌手和鋼琴家，活躍于1940年代）的一首歌。伯尼在那首歌里就已經(jīng)開始使用推弦技巧了，比其他人要早很多。我還很看好杰夫·貝克（Jeff Beck 英國傳奇吉他手，搖滾史上最偉大的吉他手之一，曾為“新兵”樂隊成員）和吉米·佩奇（Jimmy Page 搖滾史上最偉大的吉他手之一，也曾為“新兵”樂隊成員，后組建“齊柏林飛艇”，2010年，吉普森公司評出史上最偉大50位吉他手，他排名第二），我很喜歡他們的彈奏，但是我們之間不存在競爭，因為我們彈奏的不是同一種風格。他們的音樂根源是“鄉(xiāng)土搖滾”（Rockabilly），而我的根源則是布魯斯。