1644年明朝覆亡后，對外貿(mào)易和景德鎮(zhèn)的管理時有中斷。但歐洲的需求并沒有放緩，部分通過中國大陸和臺灣的庫存來滿足，或?qū)⑸a(chǎn)轉(zhuǎn)移到日本瓷窯。1620-1683年間（此后景德鎮(zhèn)官窯恢復(fù)）生產(chǎn)的所謂“過渡瓷器”持續(xù)供應(yīng)出口。

伴隨中式、歐式或混合風(fēng)格外銷瓷出現(xiàn)的，是大量直接為宮廷生產(chǎn)的琺瑯彩器皿，在瓷胎或金屬胎上繪制歐洲紋樣。一個典型的復(fù)雜例子是一個繪有歐洲人物的銅胎琺瑯彩花瓶（圖9-43）。這個18世紀(jì)的花瓶的瓶身開光｛18｝描繪了一對處于歐洲建筑背景中的鄉(xiāng)村情侶。瓶頸處的開光表現(xiàn)了穿梭在梅竹間的鳥兒，代表了典型的中國宮廷花鳥畫模式，這一畫法被意大利耶穌會士郎世寧熟練掌握。同時，鍍金手柄采用了中國古代青銅器中出現(xiàn)的龍的形式。琺瑯彩中歐洲圖案的來源包括利摩日｛19｝（Limoges）瓷器、外來書籍中的插圖，以及清朝宮廷歐洲畫師的設(shè)計。

其他外銷工藝品

除了瓷器，外銷品還包括琺瑯彩、絲綢、家具、漆器、象牙雕刻、金屬器皿，以及大量繪畫，且經(jīng)常采用適合歐洲人品味的形式。在這些商品中，只有在歐洲被用作墻紙的繪有圖畫的紙張，在中國室內(nèi)裝飾中沒有功能相同的對應(yīng)物，很可能是中國卷軸畫和屏風(fēng)畫的變體。

家具尤其體現(xiàn)了藝術(shù)的國際性和混融，因其易于模仿和重新利用。歐洲的進(jìn)口家具來自亞洲各地，包括印度鑲嵌珠貝和象牙的烏木和日本的漆柜。后者在歐洲被統(tǒng)稱為“日本亮漆”（japanning）。從17世紀(jì)60年代到18世紀(jì)中葉，本地仿制成為歐洲和北美家具生產(chǎn)的主要潮流之一，業(yè)余愛好者和工廠，參照斯德克（Stalker）和帕克（Parker）1688年出版的插圖版家具專論等素材制做。各種中國漆器也出口到歐洲，包括漆雕屏風(fēng)，有時候被切下來用作歐洲櫥柜的鑲嵌裝飾板。家具和裝潢是展現(xiàn)中國風(fēng)的主要載體，匯集了歐洲生產(chǎn)的一系列物品和藝術(shù)形式，共同構(gòu)成一個想象中的中國。