“劇本最吸引我的地方就是有個(gè)反臥底，不光是警察在黑社會(huì)中有個(gè)臥底，黑社會(huì)在警察內(nèi)部也有一個(gè)臥底，這樣的結(jié)構(gòu)很吸引我，所以我當(dāng)時(shí)就覺得拍出來應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)。”

《無間道》取得巨大成功后，臥底角色開始泛濫，但凡跟黑社會(huì)有點(diǎn)關(guān)系的電影都少不了安插臥底，乃至達(dá)到荒唐可笑的地步?！杜P虎》設(shè)計(jì)1000個(gè)臥底參與的警方“臥虎計(jì)劃”，劇情推進(jìn)中對(duì)江湖人物之間的關(guān)系及其處境、情感交代較為流暢，產(chǎn)生足夠的戲劇張力，揭開“真相”時(shí)突然打破此前構(gòu)筑的所有情感關(guān)系，使得整個(gè)故事頃刻間倒塌崩潰?！堕T徒》同樣遵循蔚然成風(fēng)的臥底路線，“門徒”阿力的真正身份是警方臥底，在費(fèi)盡心思取得毒梟昆哥的信任后，以履行“天職”為由將昆哥逼上自殺絕路。

當(dāng)然，還有一些能夠同時(shí)縱橫于黑道和白道的風(fēng)云人物。《野獸刑警》里的“問題警察”爛鬼東，他既是執(zhí)法者，又與黑道頭目、殺人犯阿輝稱兄道弟，并為阿輝復(fù)仇大開殺戒?！氨迸c“賊”身份的合二為一跳出了黑白分明的警匪片模式，人性的善與惡在“爛鬼東”身上已無法用傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判。導(dǎo)演試圖在道德與法制的天平上衡量人性兩極，使得戲劇化的娛樂故事蘊(yùn)含深刻的思辨價(jià)值。

人文思考：命運(yùn)訴求，社會(huì)隱喻

人在江湖，身不由己。小馬哥放飛白鴿，雙槍勁射，何等的豪氣干云，終究還是血濺碼頭。江湖人角力于黑白戰(zhàn)場(chǎng)，水火難容也好，惺惺相惜也罷，到頭來總要拼個(gè)魚死網(wǎng)破?？v然浩南勝者為王，山雞猛龍過江，也不過是林懷樂力奪“龍頭棍”的老路，占米仔那把揮向頭顱的鐵錘才是綠林秘笈：“踏馬江湖行，英雄兒女情。笑看生死能幾許，血染桃花又一枝?！?/p>

靜觀江湖風(fēng)云際會(huì)，像令狐沖那樣笑傲江湖者鳳毛麟角，大多數(shù)人為宿命所擺布，歸宿被冥冥中的命運(yùn)之神所掌握。早在1988年，王家衛(wèi)就以其天生的曖昧感為《旺角卡門》營(yíng)造了香港黑幫片罕見的宿命氛圍，在旺角街頭華哥和烏蠅兩個(gè)好兄弟雙雙斃命。同樣是發(fā)生在旺角的故事，《旺角黑暗》里來福為了尋找未婚妻阿素，被同鄉(xiāng)老六欺騙偷渡到香港做了殺手，不知不覺中卷入黑幫仇殺和警察追捕的漩渦。他不斷地逃亡和躲避，卻在拂曉時(shí)分到路旁商店買東西時(shí)被警察認(rèn)出并被意外擊斃，彰顯了小人物命運(yùn)的無常。葉偉信的作品多以關(guān)注角色情感和命運(yùn)為特點(diǎn)，《爆裂刑警》表面上是惡警題材的暴力電影，實(shí)際上借不相識(shí)的人組成的大家庭講述一個(gè)共度時(shí)艱的故事，從反?；靵y的悲劇世界里捕捉到正常的人間溫情?！稓⑵评恰繁３至恕侗研叹繁瘎≈械臏剀?，以警方不能將黑社會(huì)大佬繩之以法為基點(diǎn)，將警匪雙方統(tǒng)統(tǒng)推上一條死路，不論是黑社會(huì)頭目王寶還是高級(jí)督察陳國忠、馬軍，都無法擺脫黑色悲情的宿命。