陳德森、羅志良等青年導演不甘示弱，用更加火爆更加殘酷的場景包裝警匪對峙?！渡裢嫡櫽啊方梃b《諜中諜》等特工題材，以香港特工追查偽鈔電版為核心，既有香港電影人情味濃的特點，還具備了好萊塢動作片的視聽神采?！蹲嫌觑L暴》將恐怖主義、政治、人倫等諸多元素糅合，拍得疑云密布而又驚心動魄?！稑屚酢芬跃炫c殺手間的對峙和重重懸念，描繪一個人在面對精神世界時的恐懼，以及人性在道德邊緣的掙扎。《賊公子》結尾的槍戰(zhàn)中，王金燁挺身而出向警察絕望地開槍，這不是困獸猶斗的拼死一搏，而是想借機讓兄弟們逃跑，用自己的死完成對仁義忠勇的原始定義?！逗诎咨帧穼⒂H同手足的青年干探黃姜、七喜與黑幫大佬盲超之間的恩怨延伸到下一代，由可樂去尋找十多年前父親七喜和盲超死亡的原因，案中有案，忠奸難辨。

“九七”回歸后，香港的江湖越來越遠離仇恨殺戮，警匪角力的視點更多地探照到商業(yè)詐騙、偽造假賬、洗黑錢等金融案件。《竊聽風云》借用警匪片的外殼，探討警察在人生困局中的人性和命運。陷入情感糾葛的阿俊、家庭困難重重的老楊和個人價值困惑的小祥三兄弟，多年來在警局情報科竊聽小組工作，配合默契，情同手足，在負責調查上市公司“風華國際”涉嫌內幕交易案起始時，出色地完成了布置各種偷聽及監(jiān)視儀器的工作。他們在一次執(zhí)行竊聽任務時，意外獲得一則足以一夜發(fā)達、揚眉吐氣的股市情報。三個人沒能經(jīng)受住巨額利潤的誘惑，在風起云涌的股市大賺一筆后又恐事情敗露想方設法銷毀罪證，未曾料到黑手已經(jīng)襲來，最終悲情收場。老楊家破人亡，小祥被打成廢人，阿俊也因濫用職權謀取私利被廉政公署拘捕入獄。

不入虎穴，焉得虎子?！鞍椎馈钡木鞛榇輾Ш诘狸幹\與秩序，往往派去臥底混入黑社會以形成里應外合之勢。1981年章國明的《邊緣人》開創(chuàng)“警察臥底”之先河，年輕警察阿潮深入黑幫社團內部，結果被群眾誤以為歹徒杖斃，他的“我是警察快救我”的呼號，控訴了社會對臥底警察的誤解和不公。大多數(shù)影片里，臥底常常是頂天立地的大英雄，有不凡的身手和敏捷的思維，如《龍虎風云》里的高秋、《龍在邊緣》里的志成。同時，他們也要嘗盡人間的苦澀、精神的折磨，甚至夾在黑白兩道的縫隙中付出生命的代價。

臥底到了一個不屬于自己的世界，必將面對復雜多變的形勢，由此產(chǎn)生更加激烈的沖突。警匪爭斗中臥底的出場越來越多，你臥我，我臥你，你我同臥卻不相識，《無間道（系列）》將其發(fā)揮到極致。劉偉強談及《無間道》時說：