香港的江湖永遠(yuǎn)彌漫著死亡的氣息，不論是大哥還是馬仔，他們都深知“出來混，遲早是要還的”道理?！度嗽诮防铮⑵哒f：“我爸走的時候，我沒有流過一滴眼淚，因為我知道要在江湖生存是沒有眼淚這兩個字的……人在江湖，生死由命，早晚會輪到自己?！薄跺┙L(fēng)云》里，身患鼻癌晚期的小廖說：“我們在道上混的，就沒想過長命百歲，美食我吃過，美女也擁有過，還有什么可求呢？”《一個好爸爸》里，李天恩也說：“十個古惑仔，九個衰到底，出來混的，都不會有什么好下場?！蹦贻p的時候，李天恩刀頭舐血搏出一片天地，自女兒喜兒出生后，他竭力掩飾自己身上的污點，試圖放棄歪門邪道走上仁愛之途，只可惜最終還是被幫會所累，倒在毒販的亂槍之下。

《放逐》里，阿火、阿泰、阿波和阿貓都是幫會中的一等殺手，他們因違背大佬旨意而被追殺。十字路口，觀音山上，面對無路可走的困境與渺茫前程，四個人讓硬幣決定自己的命運。不論怎么選擇，最終還是在謝夫的酒店里含笑垂下了男兒頭顱?！栋祷ā分泄忸^的耀東收放自如地拍打著皮球，告訴大家他的沉穩(wěn)與自負(fù)；兇殘的阿深不相信一個從未露面的老人會主宰大局，以為自己掌握一切，實際一切都無法掌握，雙眼隱藏不住漸漸增多的焦慮與恐慌。阿深和耀東不斷地殺人，卻逃不過被殺的命運。老人收回五百萬元的“暗花”，留下了幾條無人問津的尸體。

江湖的每一個堂口都是魚龍混雜，暴力殺戮中有善有惡，善惡難辨。《困獸》描述了被警方圍困在酒吧中的匪徒、人質(zhì)慌不擇路的心態(tài)，以及警察章法凌亂的辦案局面，直白地介紹了匪徒之所以走上邪路的緣由：

“窮不是借口，是個理由”；

“這個世界任何東西都沒有保障，這一刻有的，不代表下一分鐘有”；

“世界欠我的太多，我要一次討回”。

最終，匪徒Rick混跡于人質(zhì)中脫逃，記者滑稽地要對其采訪，真正的人質(zhì)也沒有將Rick供出，一系列不合常理的情節(jié)設(shè)置，將影片的價值判斷交給觀眾?！稑尰疬吘墶芬詺⑹值膼矍闉橹骶€，女友為保護殺手引誘警察而中彈身亡，殺手逃過一劫含淚逃走，顛覆并褻瀆了大眾文化的審美心理，提供了因人而異的價值判斷空間。

杜琪峰的早期作品描寫江湖宿命，后期在此基礎(chǔ)上開始描摹人性。《黑社會》、《以和為貴》致力于黑幫人性淪落的描寫，從容地探討“愛兄弟還是愛黃金”的主題，表現(xiàn)了赤裸裸的權(quán)勢爭斗和人的無盡欲望。在斗爭的漩渦里，無論是個人選擇還是利益驅(qū)使，人的基本價值都在不斷地被權(quán)力和欲望吞噬。郭子健導(dǎo)演的《青苔》圍繞卑微的生命揭開了社會底層生活的面紗，用一個意外引發(fā)的血案將四個徘徊于社會邊緣的過客推進殘酷殺戮的泥潭。