在美國的住宅設(shè)計領(lǐng)域里，保守主義口味主宰一切的日子更為長久。威廉·倫道夫·赫斯特在加利福尼亞州的圣西米恩蓋起了一座城堡，他一直在這座建筑上畫蛇添足，直到他兜里的現(xiàn)金在1937年徹底花光了。紐波特風格的文藝復興式的巨大宮殿也從來都不曾過時，盡管在大蕭條期間對它們的需求銳減。即使在戰(zhàn)后的歲月里，傳統(tǒng)派建筑師們也一直在建著“新這個”、“新那個”的郊區(qū)莊園，過了一代人之后，這類大廈又乘著所謂后現(xiàn)代主義的熱潮，卷土重來。除了在戰(zhàn)爭剛結(jié)束的那幾年里，設(shè)計現(xiàn)代住宅的建筑師在這場建筑盛宴中一般只能弄到些殘羹冷炙。傳統(tǒng)信條在1920年代和1930年代是如此穩(wěn)坐江山，有些地方的市政當局居然會下令禁止興建現(xiàn)代風格的住宅，而銀行則因為不肯給這類住宅發(fā)放貸款而惡名遠揚。

但是請注意：傳統(tǒng)派的建筑師絕不像賴特在演說中編派的那種老態(tài)龍鐘的呆瓜，也不是艾恩·蘭德在《源泉》里以他們?yōu)樵退茉斐龅哪欠N蠢貨。其中有很多人都是非常棒的設(shè)計師。當?shù)闷疬@一稱贊的人物里，當然有艾迪生·米茲納（AddisonMizner），他在佛羅里達州的波卡拉頓和棕櫚泉等地蓋成了一些新西班牙風格的建筑；有朱利亞·摩根（JuliaMorgan），他是赫斯特在圣西米恩用的建筑師；還有費城的喬治·豪（GeorgeHowe），他其實是個學院派，盡管他在1920年代末做過一次讓人頗感驚異的轉(zhuǎn)變，幾乎變成了個現(xiàn)代派。

傳統(tǒng)派和進步派的行事準則在很多地方都是重合的：注重審美，提倡和諧利用建筑地段，堅固的建筑材料，良好的功能布局，對某些人來說還包括借鑒地方傳統(tǒng)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年月里，這兩個陣營之間的差異顯得不那么尖銳了。像賴特這種真正的進步派人士對偽裝進步的人們毫無防備，這些人只有在想到先進的建筑技術(shù)時才會想起現(xiàn)代主義來。當然，他們和賴特一樣清楚地了解改良過的機械系統(tǒng)（采暖、通風、制冷系統(tǒng)），也有本事運用鋼、玻璃和鋼筋混凝土。

假扮進步派的頭一位就得數(shù)賴特的朋友雷蒙德·胡德，他十分輕松愉快地從一種風格跳到了另一種風格。胡德建成了溫和哥特式的芝加哥論壇報報社大樓，達到了自己的事業(yè)巔峰，然后他就掉轉(zhuǎn)方向，設(shè)計起了“現(xiàn)代派的”摩天樓，比如1931年在紐約市蓋的麥克格羅—希爾大廈?，F(xiàn)代派頗不同于密斯·凡·德·羅（MiesvanderRohe）于1950年代在美國普及的那種嚴峻的現(xiàn)代風格，而是老式古典主義在爵士樂時代的變種，它的實例有邁阿密海灘上的各家旅館、洛克菲勒中心的裝飾部件，還有克萊斯勒大廈的樓頂上那個稀奇古怪的尖頂?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館在1940年印行過一份建筑指南，嚴正勸誡讀者道：“‘現(xiàn)代派’意味著偽現(xiàn)代，適用于這個定義的作品明確效仿著現(xiàn)代藝術(shù)的形式，把它們降格成裝飾上的特殊癖好，比如（1933年）芝加哥博覽會上的鞋品店，還有，天哪，（1939年）紐約世博會上這一路的建筑可就太多了?！?/p>