2008年7月10日，中國(guó)設(shè)計(jì)師馬可的作品"無(wú)用之土地"在巴黎高級(jí)時(shí)裝周發(fā)布。以米白、黃褐、墨灰和湛藍(lán)為主色調(diào)，以回收材質(zhì)和棉麻絲毛為原料，呈現(xiàn)接近自然的質(zhì)樸狀態(tài)，模特在發(fā)布上還表演了貴州的紡線術(shù)、蒙古族的漂染術(shù)，實(shí)驗(yàn)意味濃厚。此前這個(gè)系列已經(jīng)選"國(guó)際年度設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)"候選人名單，并于2月到4月在倫敦設(shè)計(jì)博物館進(jìn)行作品展示并角逐"國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)"，她是唯一入選的中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師。事后，馬可寫了篇文章闡述創(chuàng)作理念："我追求的精神價(jià)值和目前的流行時(shí)尚完全相反，事實(shí)上，恰好是人類歷史所經(jīng)歷的那些質(zhì)樸時(shí)代深深吸引著我，那時(shí)的人們懷著對(duì)大自然深深的敬畏和對(duì)事物最初始的認(rèn)識(shí)，過(guò)著一種最為本質(zhì)的簡(jiǎn)樸生活。那些來(lái)源生活而非出于名家大師的質(zhì)樸之作具有強(qiáng)烈的時(shí)間穿透力，橫跨了千百年，撞擊著現(xiàn)在的心靈。這就是我的追求，讓服裝回到它原本的樸素魅力中，讓人們過(guò)分刺激的感官恢復(fù)到對(duì)細(xì)枝末節(jié)的敏感。今天的時(shí)代中，真正的時(shí)尚不再是潮流推動(dòng)的空洞漂亮的包裝，而應(yīng)該是回歸平凡中再見(jiàn)到的非凡，我相信真正的奢華不在其價(jià)格，而應(yīng)在其代表的精神。"

唐娜?托馬斯也仰慕中國(guó)文化，她說(shuō)："中國(guó)雖有'世界工廠'的名聲，卻可以效仿日本，從廉價(jià)勞動(dòng)力提供方和產(chǎn)品制造國(guó)做起，以具有東方特色的、高品質(zhì)的工藝征服世界。"言外之意，"中國(guó)設(shè)計(jì)"雖然在世界舞臺(tái)上起步晚，一旦流傳便有新鮮的魅力和卓越的個(gè)性。從夏姿?陳，上海灘利用中國(guó)傳統(tǒng)文化為設(shè)計(jì)主題走進(jìn)國(guó)際視野后，1960年代的"中國(guó)元素"也其樸素與經(jīng)典再度引發(fā)關(guān)注，只不過(guò)它的起源是小眾而隱秘的，由一群無(wú)所忌憚的年輕人引領(lǐng)。

老金就是一個(gè)。清晨六點(diǎn)，他就在北京城鄉(xiāng)結(jié)合部的一個(gè)"鬼市"里溜達(dá)。市場(chǎng)全名叫"中商和眾舊貨綜合交易市場(chǎng)"，因?yàn)檎?，攤販就在工地邊上的瓦礫堆里擺攤。塑料布鋪在地上，物件五花八門。站起身回頭望過(guò)去，能看見(jiàn)城里的高樓大廈，不遠(yuǎn)處是等待拆遷的鄉(xiāng)村，這集市有一種"暫時(shí)性"，歲月泛起許多零碎的物什，它們被淘汰、被拋棄，又被匯集到地?cái)偵?。流連于此的有各色人等，他們把這里叫作"勞動(dòng)人民大市場(chǎng)"。老金頗有斬獲：兩臺(tái)老式手搖電話機(jī)、一臺(tái)帶顯示屏的舊監(jiān)視器、一沓牡丹花塑料皮筆記本、一臺(tái)"煙臺(tái)永康鐘業(yè)無(wú)限公司"出產(chǎn)的老式座鐘，統(tǒng)共不到一千元，他試圖把這些東西全部塞進(jìn)肩上的大包里，包很快就被撐得變了形。這只包的名字叫"PaulSmithmini"，上面印著一輛花MINICOOPER，源于1998年英國(guó)設(shè)計(jì)師PaulSmith的藝術(shù)作品"ARTCAR"：把老款MINICOOPER涂上二十四色八十三根彩條，汽車僅在英國(guó)和日本有售，印著汽車照片的大包在全球售賣，價(jià)錢過(guò)了萬(wàn)元。但在老金看來(lái)，包里包外都差不多。"PaulSmithmini"擷取了老派英式工業(yè)的典范MINICOOPER，他所淘的舊物件又都是中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)的精華，它們蘊(yùn)涵著一脈相承的純粹審美和恒久魅力，流露出回歸本原的趣味和質(zhì)樸光澤。所不同的，MINICOOPER和PaulSmith都已經(jīng)納入了時(shí)尚流轉(zhuǎn)；而另一些是躺在"勞動(dòng)人民大市場(chǎng)"里的"破爛"，只有一些古怪的年輕人跑到這里，發(fā)掘它們身上的歷史特色和"中國(guó)元素"。