連我們都被這個人嚇壞了。

影片結(jié)尾是令人意外又動情的揭底翻牌。被尤厄爾打斷了胳膊的杰姆躺在床上，他的父親阿迪克斯和他的姐姐斯考特守在一旁。

斯考特不知道是誰阻止了尤厄爾先生，她父親告訴她那個人就在這里，就在門背后。門打開，出現(xiàn)的是布·雷德利，她最害怕的人，他們最大的障礙。

“最后，當(dāng)事情看上去最黑暗的時候，主人公眼看就要玩完了的時候……”

如果你寫的是一部劍俠片或者魔法片，這部分很容易，因為你的主人公將進入無邊黑暗的地洞、充滿死亡氣息的洞穴，而且失去他的榮譽與光明之劍——然后(亞瑟王傳奇中的)邪惡的莫德雷德(亞瑟王的侄子和騎士)就會耍著他的魔法雙截棍跳將出來擋住你的去路……

要是寫的是法庭片就比較困難了，當(dāng)然也沒那么難，真正難的是——假如你寫了一部浪漫喜劇——那就得有這么一個時刻，低潮時刻，在這個點我們以為英雄失去了一切，他想要的一切都毀了，更糟的是（對于讀者來說可能是更好的）因為他自己犯的錯誤把一切給毀了。比如，他的愛人抓到他和前女友在床上，把他掃地出門。現(xiàn)在你作為作者（哈哈哈！原諒我的幸災(zāi)樂禍）必須為他為什么和前女友在一起想出一個令人同情的理由。真慶幸這不是我的問題。

不管你寫什么怎么寫，反正你必須讓他走到懸崖邊上，差點就摔得粉碎一命嗚呼。

“他通過自己的力量、智慧或者機靈終于從中擺脫了出來?！?/p>

我可以負責(zé)任地告訴你：如果他不能設(shè)法從麻煩中脫身而出，那么你寫的是一部法國片，最好放棄把這個故事賣到好萊塢的念頭。如果他不能成功自救擺脫麻煩，你最好也別打算把它賣給牙醫(yī)，因為你找不到發(fā)行人。

好了，現(xiàn)在，關(guān)于結(jié)構(gòu)再說最后一點點。

把布萊克·斯奈德的《救貓咪》、克里斯多弗·瓦爾戈的《作家之旅》（The Writers Journey）、還有約翰·特魯比的《故事解剖學(xué)》（The Anatomy of Story）找來看，從這些好書中你一定能找到你所需的，然后繼續(xù)前進。

腦子里已經(jīng)有一個故事后，再讀這些編劇書才收益最大。你讀著讀著腦子里就會有小小的電燈泡逐一亮起，照亮你本來模糊不清的故事!你可以一邊讀一邊做關(guān)于你的故事的各種筆記。我有一個學(xué)生如果不把《救貓咪》這本書放在身邊就沒法寫劇本，我的另一個學(xué)生則必須在瓦爾戈的書邊祈禱，希望你在我的書中也能找到這種感覺！

讀你劇本的那些人一直買進的都是三幕式故事結(jié)構(gòu)，其實就像一個溺水者扔給他什么他就抓住什么。了解這一點很重要，你必須先了解他們的邪惡計劃，然后才能利用這個計劃反過來對付他們。

你必須知道你的人物一開始的時候在哪兒，你還必須知道你的人物最終要去哪兒，這就是她的弧光、她的轉(zhuǎn)變、她的變化。有時你可以先想結(jié)尾：“當(dāng)一切結(jié)束的時候，她會是什么樣子？——強壯，友善，活躍？”然后反向進行——“那她開始的時候是怎樣一個人？——脆弱，煩躁，處境危險？”

如果你從頭娓娓道來你的英雄是如何陷入困境，效果估計不會理想，一開場就該讓他正身處困境之中。如果他沒有麻煩，你干嗎要講這個故事？給他一個夠分量的、困難的、有趣的問題。

他是怎么與社會失去平衡的？她是怎么在世上孤獨漂流的？他是怎么難與他人相處？她靈魂的黑洞究竟是什么？一旦你迅速有效地確立了這個問題——這就是你的目標(biāo)，劇本的余下部分就只剩下找到這個唯一、緊迫的問題的答案了。你用110頁來處理一個問題，那它必須是個不得了的問題，是個人物真正想要去解決的問題。

“欲望”確立起來了，該來看看“需要”——故事一開頭人物沒有意識到的東西，到故事結(jié)尾卻是人物真正需要的東西。米克和基思所言極是——“你不是總能得到你想要的”，但是如果你努力（真的很努力！），“你會得到你需要的”。

邁克爾·柯利昂想要和凱結(jié)婚，并退出家族生意，但是他需要成為新的教父。

發(fā)展部的人員會要求一個“引發(fā)事件”（inciting incident），可能會發(fā)生在第5頁到第15頁的某個位置，而它將推動故事前進。一旦我們遇見了英雄，對他所處的世界有所了解之后，就得發(fā)生點什么擾動這個世界。大概是陀思妥耶夫斯基說過，所有文學(xué)作品其實都是講述兩類故事：“一個人踏上未知旅程”和“一個陌生人來到平靜小鎮(zhèn)”。所謂引發(fā)事件，就是這個人踏上旅程或者那個陌生人走進小鎮(zhèn)。

英雄發(fā)現(xiàn)自己的上司居然是個賊！

一個神秘顧客敲響私人偵探的門。

一個小女孩接到了通知她參加選美比賽的電話?。ā蛾柟庑∶琅罚?/p>

阿提克斯·芬奇被聘請為湯姆·羅賓遜辯護！（《殺死一只知更鳥》）

接下來我們該動身啟程了。

我們需要知道英雄的問題，他準(zhǔn)備怎么解決它，而他的對手又準(zhǔn)備怎么擊敗他。問自己兩個問題：你怎么盡快告訴我們好人需要什么？又怎么盡快告訴我們壞人想要什么？

第一幕結(jié)束時需要有點大事發(fā)生，第二幕結(jié)束的時候需要有“大大事”發(fā)生，這些事件必須真的真的很明顯，不僅是對你而言清晰可見，要清楚得恨不得盲人都能看見。我曾經(jīng)太多次跟作者們聊到他們的第一幕結(jié)點（act break），得到的答案卻總是一個微不足道的場景，發(fā)生了一些不提也罷的雞毛蒜皮——我甚至都沒注意到。你認(rèn)為這是第一幕結(jié)束，并不意味著審稿人也能跟上你的想法。第一幕結(jié)束的時候，人物所處的世界要變得底朝天，而到第二幕結(jié)束，要翻騰得里朝外才行。要顯而易見一目了然，要讓審稿人說：“啊哈！這是第一幕結(jié)束！作者對他劇本的結(jié)構(gòu)很有數(shù)！也許我該讓我的老板給他開張支票！”

通過選擇人物所做的決定，也能為你的故事制定航線圖。第一幕她在越來越大的壓力下不斷作出反應(yīng)，直到第一幕的最后她不得不做一個大決定。

這個決定將是一個錯誤的決定。如果這個決定是正確的話，見鬼，那么電影到這就可以結(jié)束了。第二幕則是這個決定的一長串連鎖反應(yīng)——掙扎，麻煩，更猛的掙扎，更大的麻煩，更更猛的掙扎，更更大的麻煩。到第二幕結(jié)束的時候她要做一個重大決定，而這個決定要將她推向結(jié)尾。

《大審判》（The Verdict,1982）開場場景里，保羅·紐曼扮演的律師決定給葬禮上的家庭發(fā)名片以招徠生意。真是個“救護車追逐者”“救護車追逐者”（ambulance chaser），專辦交通損傷案件的律師。——譯者注！這個酒鬼！這個衰人!他做的第一個重大決定就不誠實，沒有征求當(dāng)事人的同意就擅自拒絕了教區(qū)主教的和解提案，他會因此被吊銷律師執(zhí)照的！影片之后的部分也都源自這個錯誤的選擇。

《體熱》里內(nèi)德·拉辛的第一個重大決定是把一把椅子扔進馬蒂·沃克的窗戶，嗯，還和她來了一場親密熱身——就在她家前廳的地板上。這事做得可不夠聰明，內(nèi)德！從此他墜入一個麻煩不斷的世界。

像這樣，你劇本的第一部分就成為了一個好火車頭。是不是很容易？有事發(fā)生，而且我們發(fā)現(xiàn)了新信息，第一幕就該結(jié)束了。

《唐人街》里，杰克·吉緹斯發(fā)現(xiàn)他調(diào)查的通奸案是個局，雇用他的那個婦人只是假扮的莫瑞太太。第23頁真正的莫瑞太太和他的律師一同出現(xiàn)，而且酷酷地宣布要對吉緹斯不客氣。他吃了一點苦頭。第一幕結(jié)束。

《虎膽龍威》第一幕結(jié)束時，麥克萊恩扔出一具尸體到窗外，剛好扔到一輛警車上。在此之前，都只是麥克萊恩和格魯伯在大樓里的較量。麥克萊恩把原來的世界打開，問題變大了，更多的人卷進來，對他來說事情也更糟了，我們也隨之進入第二幕的未知水域。

《末路狂花》（Thelma and Louis,1991）中，第一幕的終點是露易絲開槍打死了那個強奸犯，她們原本小小的假日之旅從此變成亡命天涯。

《北非諜影》第二十分鐘，伊爾莎走進里克的酒吧。砰?。ㄏ露喂适吕_帷幕。）

我的劇本《105度以上》（ 105 Degrees and Rising）第一幕結(jié)束時，英雄發(fā)現(xiàn)美國人沒有帶走那些重要的越南工人，雖然二十年來美國人一直向他們承諾絕不會撇下他們。英雄的世界被徹底傾覆了，接下來他進入第二幕黑暗的虛空。

關(guān)于第二幕最好的描述就是：“事情更糟了”。你的第二幕如果結(jié)構(gòu)得夠好的話，就該一切變得越來越糟，而且事情發(fā)生得也越來越快。到第二幕結(jié)束的時候，對于英雄來說所有事情要夠糟也夠快，可謂急劇惡化?？纯础对谀Ч碇滥闼乐啊罚˙efore the Devil Knows Youre Dead,2007）的第二幕——“事情更糟了”的絕佳范例。

時不時得有一些有趣的事情發(fā)生，一定得是讓人物和讀者都吃驚的，你可以稱它們?yōu)榍楣?jié)點（plot point）、反轉(zhuǎn)（reversal）、劇情轉(zhuǎn)折（plot twist）、揭示（revelation）。我不在乎怎么叫法，但是你最好每15頁或者不到15頁就得有點新東西，至多15頁。

看過《辛普森一家》（The Simpons）吧，如果你不喜歡一個笑話，只需要等待五秒鐘，馬上就會有下一個笑話。如果不能時不時給觀眾點新東西，你的劇本還是點著了烤面包用吧。不管你管它叫什么，總之這些在你的劇本里越多越好，至少要有12個以上!

第二幕英雄陷得更深，沒辦法抽身而出了，只能困擾其中。