□ 21.你沒有時間壓力！

一個滴答作響的鬧鐘能幫大忙。

《百萬小富翁》(Millions,2004)中兩個小男孩的時間屈指可數(shù)，因為所有的流通貨幣都要轉(zhuǎn)換成歐元，他們必須搶在一大箱子錢變成廢紙之前搞定一切。

《16街區(qū)》（ 16 Blocks,2006）中，布魯斯·威利斯必須在兩個小時之內(nèi)把摩斯·戴夫押解到法院。開動腦筋給人物施加點時間壓力，效果相當(dāng)明顯。主人公必須在“48小時”之內(nèi)把白喉免疫血清帶到諾姆，給你這個題目你能構(gòu)思出多少部電影？影片名就叫《48小時》（ 48Hrs,1982）如何？

《虎膽龍威》的故事僅僅發(fā)生在一個晚上！

盡你所能把故事擠壓在最短的時間內(nèi)，如果你給了主人公六個月來完成任務(wù)，那試試只給他一個月會發(fā)生什么？你的故事會有怎樣的改變？只給一個星期又如何？

你的時間期限壓縮得越短，就越容易得到令人滿意的好故事，因為你給你的人物增加了困難。

如果實在不能設(shè)定時間期限，能不能把你故事的時間跨度盡可能縮短呢？《殺死一只知更鳥》原書中的時間跨度是三年多，而霍頓·福特霍頓·福特（Horton Foote），1916—2009，美國劇作家、電影編劇，他憑《殺死一只知更鳥》和《溫柔的憐憫》（Tender Mercies,1983）兩度捧得奧斯卡。1995年他因戲劇《從亞特蘭大來的小伙子》（The Young Man from Atlanta）獲普利策獎?！g者注寫的電影劇本則壓縮為一年半，觀眾因此得到了更強烈更有力的觀影感受。

你能做點什么讓故事發(fā)生在更短的時間里？

□ 22.你給讀者的情感刺激不夠強！

給讀者提供一次情感經(jīng)歷，否則你就是在浪費時間。什么情感不要緊，但是一定要確保他或她確實感受到了,當(dāng)然越強越好。

那些應(yīng)該最能給讀者或觀眾帶來情感沖擊的時刻，你不吝筆墨大書特書了么？這當(dāng)口可別遮遮掩掩點到為止。別錯過任何一次情感高潮,你得像榨汁機一樣充分榨取它的價值。而且寫作劇本一路上的每一步，時刻別忘揣摩每個人物的反應(yīng)從情感上來說是否正確、適當(dāng)。

也想想：你的英雄何德何能，他或她配贏得屬于自己的動情時刻么？

可以是任何情感：歡愉、恐懼、激情、心痛、貪婪……回味下面這些情景曾給予你的情感體驗，你的故事也得給予觀眾這樣的動情時刻：

《后窗》（Rear Window,1954）里，格蕾絲·凱莉來到詹姆斯·斯圖爾特的住所，帶著她那有十字標(biāo)記的旅行箱。她打開箱子，我們看到了她的睡衣，這說明在她收拾箱子的時候就已經(jīng)準(zhǔn)備好了今晚要和他同住，我們的小心臟因竊喜和期盼戰(zhàn)栗不已。

《火爆教頭草頭兵》（Hoosiers,1986）里，教練告訴他的隊伍去測量體育場的大小，他們必須在這個體育場里為贏得冠軍而奮力一搏。結(jié)果這個體育場跟他們家鄉(xiāng)的老體育館一樣大。

《公民凱恩》（Citizen Kane,1941）里，那個老人記得“穿白裙子的女孩”，只要你看到過也會終生難忘。這是這部電影里最令人動情的時刻，我常常想起那老人。

通過電郵信件我向朋友們詢問他們最愛的動情場景，拜他們慷慨惠賜，我收獲了一張無比精彩的清單：

我最喜歡的場景在《午夜守門人》（The Night Porter,1974)里，夏洛特·蘭普林把自己鎖在衛(wèi)生間里，摔碎了一個玻璃杯，強迫德爾克·布加德光著腳從玻璃碴上踩過來走向她，從而逆轉(zhuǎn)了他曾經(jīng)扮演的虐待者/法西斯的角色，也徹底顛覆了對浪漫和愛情的傳統(tǒng)概念。受虐者變成了法西斯，而法西斯就喜歡這樣。

《上錯天堂投錯胎》（Heaven Can Wait,1978）里，朱莉·克里斯蒂在儲物柜間的走廊迷路，求助于沃倫·比蒂。（沃倫，她已故的未婚夫，但其魂靈回到另外一個人的身上。知道自己命不久矣時，他告訴過朱莉如果將來她碰見某人，并在他的眼中看到了些什么，那么可能就是他的靈魂在操控著那個人。）他們在走廊里交談，他邀請她去喝咖啡，她拒絕了。然后她看著他，好像察覺了：“你是四分衛(wèi)。”很簡單，卻勝過千言萬語。她知道，說不清是怎么知道的，但她就是知道他就是沃倫，最后他們一同離開。

《碼頭風(fēng)云》（On the Waterfront,1954）里，馬龍·白蘭度決定勇敢地挺身而出與邪惡大佬洛·史泰格對戰(zhàn)，他坐在汽車后座對駕駛座上的哥哥痛陳就是他毀了自己的人生：“我本來應(yīng)該是個冠軍爭奪者，我本來能出人頭地?！边@一刻如此有力，如此辛酸，我的心都碎了。

每次看到埃利奧特和E.T.外星人第一次騰空而起，他們的剪影劃過一輪圓月，我仍會興奮不已。太出乎意料，太神奇了。

《四百下》（The 400 Blows,1959）里，讓—皮埃爾·萊奧說他沒去上課是因為他媽媽死了，但他和一個朋友正玩著，他的父母就出現(xiàn)了。

《海倫·凱勒》(The Miracle Worker,1962)里，當(dāng)小女孩成功地把單詞“水”和實物水聯(lián)系在一起，這才是海倫真正人生的開始。那個女演員太棒了，讓人真的相信她有身體障礙，她的臉一直銘刻在我的腦海中。

《樂翻天》（Waking Ned Divine,1998）里，有一個葬禮的場景很聰明也很動情。內(nèi)德牧師中彩票后死了，整個小鎮(zhèn)為了能分得一杯羹，共謀讓邁克爾頂替他的位置。杰基正給內(nèi)德致悼詞的當(dāng)口兒，彩票局的代表恰好來小教堂找內(nèi)德。代表在鄉(xiāng)下得了花粉熱十分難受，不停地打噴嚏——現(xiàn)在每個村民都知道代表在這里了。這個場景張力十足，情節(jié)驚人地集中于一點，對小鎮(zhèn)上的居民來說，成敗在此一舉，他們的結(jié)局是腰纏萬貫還是鋃鐺入獄就取決于這一刻。杰基站在講臺上，所有的眼睛都盯在他身上，他頓起飛智，開始改為他的老友邁克爾致悼詞，而邁克爾其實就坐在第一排，彩票局代表一直把他當(dāng)做內(nèi)德。關(guān)于友情，關(guān)于人生的甜美、詩意之辭——杰基娓娓道來——本該催人淚下卻引人莞爾，這個場景完美地示范了一出喜劇該如何突然切換節(jié)奏，輕松愉悅的喜劇故事也能讓你心跳加速。