盡管這樣，我想影片并未受到負(fù)面影響，甚至可能相反……演員們即興創(chuàng)作對(duì)話，大家對(duì)影片都保持了自己的距離，因?yàn)榕钠闪巳藗冃蓍e時(shí)玩的一種游戲。幸運(yùn)的是，劇本的原則正適合這種精神狀態(tài)?？傊?，我們相當(dāng)快地定出了這部獻(xiàn)給法國(guó)電影資料館的影片的口號(hào)：“如果《偷吻》是一部好影片，這應(yīng)歸功于朗格羅阿，如果它是一部壞影片，這要?dú)w咎于巴爾班。”(注：巴爾班被文化部通過(guò)資料館董事會(huì)任命為法國(guó)電影資料館館長(zhǎng)取代朗格羅阿時(shí)，只不過(guò)是一個(gè)不知名的紀(jì)錄片導(dǎo)演，一個(gè)在外省舉行的紀(jì)錄片電影節(jié)的組織者。一一譯者)。

以上由杰拉爾·朗格羅阿采訪整理

見(jiàn)1968年4月10日《法蘭西文學(xué)報(bào)》

與別的影片相比而言，就改編小說(shuō)方面，《偷吻》給人

的印象是它的結(jié)構(gòu)非常自由，像業(yè)余愛(ài)好者拍的一部影片

但我認(rèn)為，《偷吻》只因?yàn)橛袑?zhuān)業(yè)人士才站住了腳。劇情十分單薄……如果是我的處女作，我想它是站不住腳的。在場(chǎng)面調(diào)度中有許多招數(shù)：在拍攝時(shí)我們經(jīng)常要“彌補(bǔ)”某些東西，組接二個(gè)或三個(gè)元素，充實(shí)一個(gè)空洞的場(chǎng)景……

一一因此便進(jìn)行即興創(chuàng)作？

一一和專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行一些即興創(chuàng)作。但影片《偷吻》的成功在于其故事情節(jié)的不可預(yù)測(cè)性這也是真的：觀眾在看影片時(shí)總不知道前面的情節(jié)完了后面緊跟著的會(huì)是什么樣的情節(jié)。這個(gè)成功我想也應(yīng)歸功于演員們。由于他們的緣故，觀眾的興趣才不致于減弱。在這里，在影片放映了一小時(shí)后，我們才有機(jī)會(huì)讓鞋店老板(由邁克爾·隆斯達(dá)爾扮演)出場(chǎng)。這是一個(gè)了不起的人物，出場(chǎng)十分鐘他妻子也出場(chǎng)了(她由黛爾菲娜·塞里格扮演)。所有這些演員的令人贊嘆的表演加強(qiáng)和延續(xù)了觀眾的興致。(黛爾菲娜.塞里格，1932-1990，法國(guó)戲劇與電影兩棲演員。1961年因主演阿蘭.雷乃的《去年在馬里昂巴德》一舉成名。此后還先后在雷乃、布努艾爾、雅克.德米、洛塞、阿克爾曼，特別是在瑪格麗特.杜拉斯的《印度之歌》等多部影片中扮演主角，被杜拉斯盛贊為“世界上最杰出的女演員”。此外她還在七十年代后期為了女權(quán)主義事業(yè)拍了幾部“光盤(pán)電影”：《你要美麗但不要聲張》。一一譯注)

因此我們開(kāi)始拍本片時(shí)幾乎什么都沒(méi)有。至于讓-皮埃爾·萊奧扮演的主人公的職業(yè)，我僅挑選了一些我本人沒(méi)有干過(guò)的活兒，因?yàn)槲蚁Ｍ詡餍苑矫婺苊黠@得到隱藏，變得不直接，這些活兒包括：守夜人(這是我夢(mèng)寐以求的職業(yè)，因?yàn)槲蚁胱鍪匾谷藭?huì)有很多時(shí)間看書(shū))、私人偵探(他像記者一樣能和大量不同環(huán)境中不同職業(yè)的人接觸)。