因此必須讓他和人接觸。在拍《穿黑衣的新娘》時(shí)我對(duì)隆斯達(dá)爾就深表滿(mǎn)意，我給他創(chuàng)作了一個(gè)同類(lèi)型的人物：一個(gè)大家都厭惡的家伙，而這家伙自己又不明白為何遭人厭惡(我特別不愿意這是一個(gè)吃醋的丈夫，派人監(jiān)視他的妻子)。因此我通過(guò)排除法和連續(xù)的小筆觸來(lái)刻劃，但我當(dāng)時(shí)對(duì)自己并不滿(mǎn)意。奇怪的是，您瞧，在拍《偷吻》時(shí)，我給人的印象是在像一種商業(yè)特權(quán)一樣等待執(zhí)導(dǎo)《密西西比河的美人魚(yú)》的同時(shí)，我耗盡了我自己的最大精力。然而，真實(shí)的情況是，我拍《偷吻》是為了掙錢(qián)買(mǎi)《密西西比河的美人魚(yú)》一書(shū)改編的版權(quán)！在執(zhí)導(dǎo)的過(guò)程中，我就更放心了。也許我沒(méi)有獨(dú)一無(wú)二的和明顯看得見(jiàn)的為讓-皮埃爾。萊奧而拍此片的目的，但他卻給人這種印象：這是一部?jī)?nèi)容豐富充實(shí)的影片，其題材是偶然地、自自然然地和自動(dòng)地寫(xiě)出來(lái)的。

以上由皮埃爾·盧比埃和紀(jì)爾貝爾·薩拉沙采訪(fǎng)、

整理，見(jiàn)《電視-電影》周刊第160期1970年3月

最理想的是快樂(lè)和憂(yōu)傷總是同樣多

在我此前執(zhí)導(dǎo)的影片中，開(kāi)始在編寫(xiě)劇本時(shí)，我會(huì)有一些滑稽可笑和悲傷的元素(……)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最理想的是快樂(lè)和憂(yōu)傷總是同樣多，但我發(fā)現(xiàn)，在即興創(chuàng)作的作用下，我的影片在完成時(shí)一般地都會(huì)比預(yù)期的更加憂(yōu)傷。我現(xiàn)在想，《朱爾和吉姆》本不會(huì)如此憂(yōu)傷，《四百下》也不會(huì)這樣。這種想法在執(zhí)導(dǎo)《偷吻》時(shí)影響了我：劇本故事純粹是喜劇的，一些憂(yōu)傷的事情在拍攝時(shí)加了進(jìn)來(lái)，以至于快樂(lè)和憂(yōu)傷的比例達(dá)到了一半對(duì)一半，這是我長(zhǎng)久以來(lái)所追求的。

以上由讓一皮埃爾·夏爾蒂埃采訪(fǎng)整理，見(jiàn)法國(guó)電視臺(tái)播出的系列文獻(xiàn)片：《當(dāng)代電影導(dǎo)演》1970年

夏爾·特雷內(nèi)是我偏愛(ài)的歌唱家

在30年前的《戰(zhàn)斗報(bào)》上，我讀到了一篇非常強(qiáng)烈地反對(duì)夏爾·特雷內(nèi)的文章：“胸前插上康乃馨，在戰(zhàn)前就已經(jīng)在舞臺(tái)上演唱的這位先生……在經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，有幾百萬(wàn)人死去了，瞧，他又重新出現(xiàn)在舞臺(tái)上，頭上戴著他那頂帽子，胸前還是佩帶著他那朵康乃馨……”。這讓我爰慕上了夏爾·特雷內(nèi)，他是我偏愛(ài)的歌唱家……人們都堅(jiān)持希望大家要發(fā)生變化，而我卻喜歡固執(zhí)的人，喜歡忠貞不渝者。