1962《朱爾和吉姆》

當虛構有時導致我們遠離生活時，我們突然會說出心里所想的東西，

人們通過真誠終于得救了……

可以說，1953年讀到時年74歲的一位老人的處女作這件事對我的導演生涯具有決定性的意義。那時我才21歲，是影評工作者。對此書我真是一見鐘情，并想：如果有一天我拍電影獲得成功，我一定要拍《朱爾和吉姆》。

不久后，利用在《藝術》周報中談埃德加·烏爾默的影片TheNakedDawn（即《邊城俠盜》。一一譯注）的機會，我就小說《朱爾和吉姆》順便寫了幾行字：“TheNakedDawn這部影片說明，電影能表達一切東西，人們甚至可從當代法國最美的小說中的一部新作、亨利-皮埃爾·羅謝的《朱爾和吉姆》改編成一部影片來。在這部小說中，一個女人在差不多一生中同時爰上了兩個男人，這多虧了一種美學的、嶄新的和不斷地被重新思考的倫理”。有人把這篇文章寄給了羅謝，他看后便給我寫了信：“親愛的弗朗索瓦·特呂弗，我對您發(fā)表在《藝術》周報上關于《朱爾和吉姆》的八句話十分敏感，特別是這句“多虧了一種美學的、嶄新的和不斷地被重新思考的倫理”。(譯注：埃德加·烏爾默，1900-1972，奧地利裔美國電影導演兼制片人，其職業(yè)生涯始于德國，曾為茂瑙等著名導演的助手，后到美國拍了一些恐怖片如1934年的《黑貓》以及一些警探情劇片。1955年他拍了一部奇特的蘊含心理分折的西部片：《強盜》。)

不久我便會見了小說的作者，想到他能第一次’觸電’定會讓他喜出望外?？上痪幼≡诎屠?，于是我們便開始了長時期的通訊，就改編他的這部小說交換了各自的想法。

但是，我感覺到《朱爾和吉姆》將是很難拍的一部雄心勃勃的影片，而且我還不敢很肯定自己能冒這個險。因此在拍這部電影前先拍了兩部影片。

在《四百下》一片中，雅娜·莫羅為了讓我們高興和她的朋友讓-克洛德·布里阿里前來即興拍了小小的一場戲，這場戲在街頭的夜景中進行：她請在片中扮演主角的讓-皮埃爾·

萊奧幫她抓回她的一條小狗，讓-克洛德·布里阿里突如其來，把讓-皮埃爾·萊奧推開后上前和雅娜·莫羅攀談，隨她一起去尋找她的那條小狗。

就是趁這個機會我讓她閱讀小說《朱爾和吉姆》的。她歡喜欲狂，馬上接受出演女主角卡特琳娜。

我于是給亨利-皮埃爾·羅謝寫信，同時寄去雅娜·莫羅的好幾張照片；1959年4月3日他給我回信說：“十分感謝寄來的雅娜的照片。我很喜歡她。我很高興她喜歡卡特琳娜。我希望有一天能認識她。”

在給我寄出這封信后僅僅第四天，亨利-皮埃爾·羅謝便離開了人世。