以上談話由彼爾·貝雅爾采訪整理，

見《64年電影》月刊第86期

夏爾·阿茲納烏爾，一個(gè)充滿詩(shī)意的人物

我是在看到《頭頂著墻》（法國(guó)導(dǎo)演喬治·弗朗敘1959年根據(jù)法國(guó)作家埃爾威·巴贊的小說改編的一部電影。一一譯注）影片中的夏爾·阿茲納烏爾時(shí)產(chǎn)生了和他拍片的愿望的。

他讓我感到震驚的東西？是他的脆弱性，是他的易損性，是他的使他和塔西茲的圣·弗朗索瓦(意大利的一座著名的古教堂，每年人們?cè)诖思o(jì)念耶穌的逝世。一一譯注)很相似的優(yōu)雅的側(cè)影。

在電影中，我不怎么喜歡硬漢、打砸分子、“先天地”就具有魅力的人物以及支配劇情的、任何都不能傷害的人物。這不是一個(gè)尺寸大小的問題，因?yàn)楸热缯f，彪形大漢斯特林·海登就和小個(gè)子的阿茲納烏爾一樣脆弱：他們的最顯而易見的強(qiáng)壯結(jié)實(shí)是心靈。人們可以是軟弱和脆弱，但不是受害者。這就是為什么我希望鋼琴師這個(gè)人物性格是相當(dāng)全面的：豐富、可憐、有勇氣、膽怯、害羞、易沖動(dòng)、多愁善感、專斷、自私、親切、含情脈脈，而且在愛情方面盡管從未走“第一步”也一樣的幸福。鋼琴師查利是害羞的，就算是吧，但女人們都挺喜歡害羞的男人，并愿意把自己投入到他們的懷抱。我不懷疑，和阿茲納烏爾一起拍片將會(huì)是一件容易的事；他本身帶著一種如此的真實(shí)性，以至于僅他一個(gè)人慢慢地就成了影片本身。從他身上我們又獲得了一種大膽、謙遜、咄咄逼人、從容的和諧的混合?？傊?，從阿茲納烏爾身上我看到了一個(gè)富有詩(shī)意的人物。(譯注：夏爾·阿茲納烏爾，阿美尼亞裔的法國(guó)著名歌星和電影演員。1924年生于巴黎。2008年他加入阿美尼亞國(guó)藉，2009年初被任命為阿駐瑞士大使。)

見一九六零年《槍擊鋼琴師》公

映時(shí)散發(fā)給新聞媒體的檔案材料

瑪麗·杜波阿：充滿激情和富于情感的演員

法國(guó)電影擁有一批年齡在30歲以下的青年女演員，她們的表演不真實(shí)，讓我感到沮喪。這些米倫娜們，這些巴斯卡爾們，這些達(dá)尼埃爾們，這些皮雷特們，這些呂茜們，這些達(dá)尼克們（上述人名是法國(guó)女人常用的名字，這里是泛指。一一譯注），這些演員們既不是“真正”的青年姑娘，也不是“真正”的女人，而是一些“玩具娃娃”，一些笑容可掬的“少女”或“少婦”，一些“性感美女”；人們感到她們是為了電影而被電影制造出來的，如果電影不存在她們也不會(huì)存在。她們猖獗一年，有時(shí)兩年，出現(xiàn)得快消失得也快。在三個(gè)電影季中，發(fā)行商和制片商們把她們強(qiáng)加給電影，就好像她們是明星一樣，而其實(shí)她們沒有任何號(hào)召力，連一個(gè)觀眾也召不來，她們的矯揉造作十有八、九會(huì)損害人們讓她們扮演的角色的真實(shí)性。