我只有處在確切的情景中時(shí)，我才會(huì)想起確切的電影導(dǎo)演來。甚至在剪輯時(shí)比在拍片時(shí)更是如此。在課堂的這場(chǎng)戲中，當(dāng)父親進(jìn)來給兒子一巴掌時(shí)，我遇到了分鏡頭的問題。我當(dāng)時(shí)知道我只有作很多剪接才能解決問題一一因?yàn)閯?dòng)作很快一一在整部電影中寧可說這是情景的記錄。正是到這時(shí)我才明白我必須使用電影化的方法了，這時(shí)我想到希區(qū)柯克，因?yàn)槲覜]有參照的標(biāo)準(zhǔn)。我不知道如何分切這個(gè)場(chǎng)景。于是，我知道一一這種事在希區(qū)柯克身上是這樣感受到的一一我知道必須看到班主任，人們聽見門口有嘈雜聲，班主任便向門口走去，孩子感到事情與他有關(guān)，此時(shí)鏡頭便轉(zhuǎn)向母親。這就使我讓正在尋找教室里的兒子的母親的扮演者克萊爾。莫里埃說：“您眼睛筆直地直接注視孩子的桌子”，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)知道這樣才富有戲劇性，而不是這種真實(shí)性：在學(xué)生中尋找她兒子。

孩子已不再想回家了，因?yàn)樗隽诉@樣的一個(gè)彌天大慌，而且這也使學(xué)校受到了這等損害，這是相當(dāng)異乎尋常的事情，而對(duì)我這個(gè)很現(xiàn)實(shí)的人來說，這樣做也讓我難堪。我能從難題中擺脫出來真的是因?yàn)橄氲搅死字Z阿，想到了《衣冠禽獸》一片中的一個(gè)場(chǎng)景，在這個(gè)場(chǎng)景中，讓。迦本(指扮演男主角的演員。一一譯注)在殺死了西蒙娜·西蒙（指扮演女主角的演員。一一譯注）后，第二天早晨回來時(shí)非常簡(jiǎn)單地對(duì)卡雷特(指扮演男配角的演員。一一譯注)說：“嘿！就這樣，我再也不會(huì)見到她了，我把她殺了?！痹谶@樣的時(shí)刻，簡(jiǎn)單能解決一切。

摘自特呂弗對(duì)讓-皮埃爾·沙爾蒂埃的談話，

見一九六五年十二月二日法國(guó)電視臺(tái)播放的

《當(dāng)代電影導(dǎo)演》

安托萬(wàn)·杜瓦內(nèi)爾離我遠(yuǎn)去，以接近讓-皮埃爾(萊奧)

我是從哪里找到安·杜瓦內(nèi)爾這個(gè)姓名的？我首先想到我接近的一個(gè)名字，這個(gè)名字讓我聽起來很愉快，這就是電影手冊(cè)月刊的撰稿人艾地安·羅阿諾，實(shí)際上他的真名叫雅克·

多尼奧爾一瓦爾克洛茲·艾地安。羅阿諾是他使用的筆名。我真以為我發(fā)明了安托萬(wàn)·杜瓦內(nèi)爾呢，直到有一天有人告訴我，我只是簡(jiǎn)單地借用了讓·雷諾阿的女秘書的姓氏，她叫姬內(nèi)特·杜瓦內(nèi)爾。正是讓·雷諾阿教會(huì)我，扮演角色的演員比這個(gè)角色本身更為重要，或者，為了讓人們更加喜歡，總是應(yīng)該為了具體犧牲抽象。因此，如果安托萬(wàn)·杜瓦內(nèi)爾從拍《四百下》第一天起就離我遠(yuǎn)去，以便接近讓·皮埃爾（萊奧）就一點(diǎn)也不令人感到驚奇了。在銀幕上，安托萬(wàn)·杜瓦內(nèi)爾比預(yù)料的要變得更加勇敢和如此明顯的誠(chéng)信，以至于觀眾原諒他的一切，甚至使他的父母以及馬塞爾·慕西和我都曾經(jīng)使其行為有細(xì)微差別的別的成人人物在銀幕上最終顯得可憎。