真的，是在拍《頑童們》一片時，我才明白有讓我高興的事情，也有讓我不喜歡的事情，而且一部電影題材的選擇比人們想的更為重要，你是不能輕率地就投入拍攝的。比如，我明白了，故事本身我不喜歡，而且我也明白這五個兒童的生活與這對戀人并無關系；每一次我要拍一些和主題有關的事情，也就是說拍五個兒童糾纏這對情人這件事時，我就感到難受；所以每次當我把拍片差不多是拍有關兒童們的紀錄片時，我才感到高興而且進展順利。

人們實際是在作一次有關兒童的真實的研究工作，因為他們有一種非常出色的現實主義感。

而這讓我感到興趣盎然。

就是由于《頑童們》一片的失誤我現在才明白，我在拍《四百下》時才和兒童們非常非常親近，特別是拍得非常接近紀錄片，盡量少些故事片的東西。在新浪潮開始之初，有人一一指反對新浪潮的人一一談到一些青年導演時說：“說到底，他們所做的和他們以前的人所做的并沒有什么大的不同”，而我認為，計劃一一總之我不知道有過什么計劃一一，在任何情況下，就我個人而言，我從未想過，如果我拍電影，我要使電影發(fā)生革命或者我要和以往的導演用不同的方式來表達自己的思想感情。我一向認為，那時的電影是很好的，只是缺乏真誠的東西，必須在做同樣的事情時做得更好。（……）在《丟失了沒有帶頸圈的狗》－片和《四百下》之間沒有很大的不同，這是同樣的東西，只是我當時想拍自己的影片，因為我那時不喜歡別人的影片。如此而已。(譯注：《丟失了沒戴頸圈的狗》是法國“優(yōu)質電影”導演代表之一的讓。德拉諾阿在1955年執(zhí)導的、由著名男星讓·迦本主演的一部影片。該片敘述了一個法官如何力圖使三個犯輕罪的青年人改邪歸正的故事。)

以上由讓-皮埃爾·夏爾蒂埃采訪整理，見《當

代電影導演》，一九六五年十二月二日法國廣

播電視局在電視臺播出

生氣勃勃的貝爾納黛特

重新見到貝爾納黛特·拉芳，或見到她的名字和臉孔，她的定格在一家雜志上的剪影，或在一部電影中她的起伏如波浪般的胴體時，我心里就激動不已。盡管我年齡比她大，我們卻都是在1957年夏季的同一天初涉影壇的。她在攝影機“前面”，而我則在攝影機的“后面”。

寫在拍板上的影片名字是《頑童們》。電影緊緊抓住貝爾納黛特·拉芳，而且就不再放開她。我在銀幕上看見過她有多少次了，20次，30次？這個不落俗套同時又生氣勃勃的表演藝術家啊，她從不蠱惑人心，她剛直不阿，從不動搖，一向堅強勇敢，光彩照人。當我想到法國女演員貝爾納黛特·拉芳時，我就看到了一個動感的象征，生氣勃勃的象征，因而是生命的象征。為《攝影棚43》而作,1984