新浪潮的開始

我們?cè)O(shè)想電影時(shí)，不太敢提出我們自己的想法

當(dāng)我們開始想搞電影的時(shí)候，里維特是最積極的。當(dāng)時(shí)，只有阿斯特呂克真正能自認(rèn)為是一個(gè)導(dǎo)演。而我們，我們?cè)O(shè)想電影時(shí)都不敢提出自己的想法。里維特是最清楚地作出決定的，而且在拍一些16毫米影片時(shí)給我們做了榜樣。羅梅爾(EricRohmer)也一樣自認(rèn)為是電影導(dǎo)演，但他是等了較長(zhǎng)的時(shí)間才開始拍片的。(注：羅梅爾，1920一，法國電影導(dǎo)演、電影理論家和電影教育家，和安德烈·巴贊等一起創(chuàng)立了電影手冊(cè)月刊并曾任該刊主編。在新浪潮一代導(dǎo)演中他是長(zhǎng)者但卻成名最晚。他的成名片《我在莫德家度過的一夜》完成于1969年；他的電影風(fēng)格細(xì)膩，畫面十分優(yōu)美，人物對(duì)話文學(xué)性極強(qiáng)，是一種“精英電影”。他是法國電影導(dǎo)演中的常青樹，80歲以后仍繼續(xù)拍片。他最新近拍的影片《男神與女神的羅曼史》2007年還被選送到威尼斯國際電影節(jié)參賽；阿歷山大·阿斯特呂克，AlexandreAstruc，1923年生于巴黎，法國作家、影評(píng)家和電影導(dǎo)演，早年曾在薩特主編的《現(xiàn)代》雜志任記者。1948年他在《法國銀幕》月刊上發(fā)表了題為《一個(gè)新的先鋒：攝影機(jī)-自來水筆》的文章，提出電影應(yīng)當(dāng)擺脫講故事傳統(tǒng)的束縛，成為作者自我表現(xiàn)的手段。這一理論對(duì)新浪潮電影的出現(xiàn)產(chǎn)生了重要影響。他因此被視為新浪潮電影的先驅(qū)。一一譯者)

里維特第一個(gè)提出具體方案。他把我們集合起來，制定出各種方案，他提出將電影藝術(shù)家聯(lián)合起來，把他們組成集團(tuán)，以及其它類似的想法。

我還記得我們，包括里維特、比茲，可能還有夏布洛爾（我記不清了），還和雷乃嘗試溝通過一次，問他對(duì)此是否有興趣參加這個(gè)集團(tuán)。從紙面上看，這是非常美非常簡(jiǎn)單的：阿斯特呂克拍一部影片，雷乃拍一部影片；雷乃拍片時(shí)，里維特是助理。隨后，里維特拍片，我當(dāng)他的助理。然后，我拍一部影片，比茲是我的助理，如此等等。在研究拍片預(yù)算時(shí)一一研究做得還不是那么不好的一一我們看到我們用2500萬法郎（這里說的是舊法郎，約合后來的新法郎25萬，后同。一一譯者）拍一些影片將是綽綽有余的。這是對(duì)的。我們的想法是這樣的：我們向某人說：“用一億法郎您拍一部不知能否贏利的影片；而我們，用這一億法郎就可以拍四部，要是這四部中沒有一部獲得成功并賺錢，那就真見鬼了?！?/p>

雷乃對(duì)此感到興趣。當(dāng)時(shí)，他正想拍一部名叫《壞事》的影片。阿斯特呂克也一樣想拍片，但是他呢，他已是電影業(yè)內(nèi)人士了，他忙于會(huì)見一大堆客人并積累了長(zhǎng)達(dá)200頁的一些電影劇本。因此我們便一起帶著一部為里維特并與他、還有夏布洛爾、貝里和我編寫的劇本去見像道爾夫曼和貝拉爾這樣的一些制片人。這個(gè)電影劇本名叫《四個(gè)禮拜四》。