就說，如果人們喜歡電影作為消遣，那么就要看他的影片！在看一部希區(qū)柯克的影片時，人們可以多十倍地解悶兒。因為故事敘述得更好。他敘述現(xiàn)代的故事，敘述遇到了離奇事的普通人的故事。請不要忘記，我就是在恐怖中長大的，而希區(qū)柯克則是恐怖電影導(dǎo)演。人們進入他的電影就像進入一個形式如此美的夢幻中，是那樣的和諧，是那樣的醉人…我很快就對希區(qū)柯克佩服得五體投地。當(dāng)我拍電影時，我反反復(fù)復(fù)地看他的影片已養(yǎng)成了一種習(xí)慣，我體會到當(dāng)我拍片在場面調(diào)度遇到困難時，我只要想到希區(qū)柯克，就能找到解決問題的種種辦法。而且后來有一天我著手編寫了一本書，名曰：《希區(qū)柯克論電影》(又譯《希區(qū)柯克訪談錄》。一一譯注)。

一一您和希區(qū)柯克的關(guān)系怎么樣？

一一當(dāng)我去美國時就去看望他。自從他妻子阿爾瑪生病后就較少去看望他了，但還是會看望他。他總是仔細講述他下一部的影片。他這樣做，與其說是說給別人聽，確定自己還能講述他下一部影片，還不如說是說給他自己聽的。如果電影是一種宗教的話，那么希區(qū)柯克將是最偉大的教士。

以上特呂弗言論由達·海曼和卡·拉卜爾特

采訪整理，見1978年3月13日的《快報》周刊

一一在雷諾阿和希區(qū)柯克逝世后，您認為美國會如何存在·是老樣子呢還是會不一樣·

一一不，會不一樣。我定期去美國，在拍完一部影片48小時后，我都會去，為了重新恢復(fù)活力，為了探望讓·雷諾阿。他處于不能返回法國的狀態(tài)（注：二戰(zhàn)開始，雷諾阿便流亡美國為好萊塢拍片，后來入了美國籍直至1979年逝世。一一譯者），即使他受到熱情的關(guān)照，他也需要說法語，需要來自巴黎的消息。他很喜歡里維特(即雅克·里維特，新浪潮電影導(dǎo)演代表之一，曾任《電影手冊》的主編。他的處女作是《巴黎屬于我們》。一一譯注)。雷諾阿生病身體很不舒服，但每天都還工作。以前他對自己過去的工作不感興趣，但他的妻子迪多仍然將他的所有16毫米的影片收集起來，而他很高興在晚飯后重看這些影片。有時他會對自己的影片說出很嚴厲的話來，但是對米歇爾·西蒙或讓·迦本（以上兩人均為法國電影史上著名的電影男星，曾在雷諾阿導(dǎo)演的重要影片中扮演主角。一一譯者），總是懷有深深的欽佩。最終《法蘭西康康舞》一片是他喜歡反復(fù)觀看的影片，其原因是不難猜測到的。他從不說一句尖刻的或苦澀的話，他不談?wù)撍?，直到生命的盡頭，他還總渴望著生。（注：《法蘭西康康舞》是雷諾阿1955年拍攝的、關(guān)于巴黎一演出商創(chuàng)建紅磨坊夜總會的故事的一部影片。一一譯者）

當(dāng)我在美國逗留一段長時間后，于1974年第一次離開他回到巴黎時，我想我不會再見到他了。以后他又堅持了五年時間并出版了四本書。今天，人們還不斷地發(fā)現(xiàn)他的一些拍片計劃，手稿和電影的故事梗概，人們注意到他拍的影片有三十五部之多。他本該拍一百部的。即使人生84歲古來稀，讓·雷諾阿之死也讓人感到真正的悲哀，因為這種天才和善良的結(jié)合給世人留下了深刻的印象。

選自特呂弗接受塞爾日·達內(nèi)、讓·納爾博內(nèi)和塞爾日·圖比阿納采訪時的談話，全文發(fā)表于一九八零年《電影手冊》月刊第31