我十分需要深入到電影中去，并且在將影院放在一邊、使自己越來越親近電影的同時(shí)，

我達(dá)到了目的；我拒絕反映某一時(shí)代的歷史片，拒絕戰(zhàn)爭片和西部片因?yàn)檫@些電影使辯認(rèn)更加困難；這樣一來，我能接受的剩下的便只有警探片和愛情片了；和我同齡的小觀眾不同的是，我不認(rèn)同影片中的英雄人物，但是卻認(rèn)同影片中的有缺陷的人物，更一貫地認(rèn)同一切有過錯(cuò)的、出過岔子的人物。

人們會(huì)明白為何希區(qū)柯克的、完全表現(xiàn)恐怖的作品從一開始就吸引了我；后來是讓·雷諾阿的、以理解、體諒為中心題材的影片。他說過：“在這個(gè)世界上令人可怕的是公說公有理，婆說婆有理”(見《游戲的規(guī)則》)。我敞開心扉，時(shí)刻準(zhǔn)備著接受讓·維果、讓·谷克多、薩夏·吉特里、奧遜·威爾斯、馬塞爾·派涅爾（又譯帕尼奧爾一一譯注）、劉別謙，當(dāng)然還有卓別林以及所有那些并非不道德地“懷疑他人的道德”（見《廣島之戀》）的人的思想和影像。

以上摘自特呂弗為《我鐘愛的影片》一書所作的序言。弗拉瑪里翁出版社巴黎1975

1946年的一個(gè)禮拜天下午，在塞弗爾百代電影院的一埸放映中，我高興地發(fā)現(xiàn)了讓·維果的影片。它是由安德烈·巴贊及其在《電影雜志》〉社的同仁們主持的“暗房電影俱樂部”組織的。在走進(jìn)電影院時(shí)，我甚至連讓·維果的名字都不知道。但我很快就對(duì)他的作品贊賞不已，其全部作品放映的時(shí)間加起來還不足200分鐘。（讓。維果，1905—1934，法國電影導(dǎo)演，被譽(yù)為電影詩人蘭波，其1934年拍的《阿塔朗特號(hào)拖駁船》為法國詩意現(xiàn)實(shí)主義開山作之一。他的電影充滿了造反的精神、愛以及詩意。為了紀(jì)念這位英年早逝的他，法國于1935年創(chuàng)立了《讓。維果電影獎(jiǎng)》。它是法國重要的電影獎(jiǎng)之一，每年頒發(fā)一次，授給在思想和藝術(shù)上有創(chuàng)新的青年電影導(dǎo)演。一一譯注）

1967

摘自《我鐘愛的影片》一書

弗拉瑪里翁出版社1975

那時(shí)還只有原文版的《公民凱恩》像一服解毒劑那樣使我們從狂熱的好萊塢主義中清醒過來，并使我們成了愛挑剔的影迷。它肯定是在全世界范圍內(nèi)激起最大數(shù)量的人去選擇電影導(dǎo)演職業(yè)的一部影片。