不妨聽聽詩人自己的話，整個(gè)翻譯的過程就更清楚了。埃彌?蕭幾十年后回憶他與羅姆共同翻譯自己詩歌的這段經(jīng)歷時(shí)，曾快樂地對我說過：“那時(shí)候我和羅姆切磋譯詩，我一遍遍地把中文念給他聽，向他解釋我詩歌的背景、主題，要表達(dá)的思想境界、自己詩的結(jié)構(gòu)、韻律，每一句每一段的精確含義……我請其他人譯詩時(shí)也是這樣做的，羅姆的悟性很高，他能準(zhǔn)確地理解我，并找到恰當(dāng)?shù)脑~匯。我們一起琢磨俄文和它的韻腳，譯出的詩歌總能得到一致的肯定。 “他們一起翻譯的埃彌?蕭俄文詩，經(jīng)常是先拿到《國際文學(xué)》編輯部去朗讀、征求意見，”羅姆的譯作常常是換來一片熱烈的掌聲“。

我們讀到羅姆或其他譯者的一些譯詩，細(xì)細(xì)品味，會(huì)清晰地感覺到他們保留原作的語言味道，是比較充分的：簡練、通俗、上口、押韻、形式，甚至連”動(dòng)詞“或”名詞“的轉(zhuǎn)換，也是比較謹(jǐn)慎的，與此同時(shí)也感到，他們的多數(shù)譯文在表達(dá)作者感情方面也比較準(zhǔn)確精到。

2009年８月，艾青的夫人高瑛對我說：“艾老說過，蕭三的詩翻譯得最好的是俄文。 “我說：“比本人的詩更好，是嗎？”高瑛笑說：“哎，對。我沒說出來。 “我問：“艾老的俄譯詩怎么樣？”她答：“不行，沒有詩味。 “我說：“你知道為什么？那是因?yàn)槊恳皇自姸际怯墒捜蜃g者反復(fù)解釋，然后再一起切 磋、翻譯的。 “高瑛說：“哦，怪不得。 “ 盡管如此，我們還是要充分估計(jì)到，由于兩種語言差別所造成的”尷尬“狀況難以完全避免，只不過輕重不等罷了。舉一小例：埃彌?蕭于1935年寫了一首《華北》，原詩如下： 聞雞起舞三尺劍 ，寒星幾點(diǎn)月不見 ，城頭宿鳥驚飛起 ，忍看華北風(fēng)云變？ ！ 原詩為”七言“，多么精練的語言！多么豐富的形象：雞、劍、星、鳥、月 ……多么深刻的思想 ——日寇入侵華北，國人的痛恨。一首充滿愛國主義思想的小詩，寓意深刻，易于吟唱。

鑒于中國語言的豐富性，一詞多義性，使得歐洲語言難以”同樣的精練“ 來應(yīng)付。我們看一看羅姆的譯文，就知道詩歌中譯外要比詩歌外譯中還要難。羅姆的這首詩譯名為《雞鳴》（這不能怪他，”華北“外國人不會(huì)懂），為 了看清翻譯的語言結(jié)構(gòu)，我們將其詩的譯文直譯如下： 雞在啼鳴。我在黑暗中舞劍。我的寶劍 ——扛在我肩頭。

你看，埃彌?蕭簡單的一句”聞雞起舞三尺劍“，這里需要４句才能表達(dá)，且”三尺劍“譯不出來。埃彌?蕭的第二句”寒星幾點(diǎn)月不見“羅姆用了兩句 ，直譯如下 ： 寒冷的幾點(diǎn)是星星，天空中沒有月亮。

譯詩為兩行，兩句，不能省。埃彌?蕭的第三句”城頭宿鳥驚飛起“ 羅姆的譯文直譯如下： 夜里，鳥兒從高高的塔樓上膽怯地飛去。

西方人只有”塔樓“、”鐘樓“，而沒有”城墻“”城頭“的。埃彌?蕭的第四句”忍看華北風(fēng)云變“羅姆的譯文直譯如下： 能活下去嗎？在華北已經(jīng)改變了風(fēng)和云！

“忍看”只能如此譯，意思表達(dá)清了。但對于譯詩中的“風(fēng)和云”做了個(gè) “注釋”：“也就是指政治政權(quán)已改變”。這句譯得顯然很無能為力，要靠“注釋”來完成，這里就顯得有些“尷尬”了，這是民族語言文字巨大差異造成的。應(yīng)該說，這首詩的譯文意思是準(zhǔn)確的。當(dāng)然，如果我們要“還原”羅姆俄譯為中文時(shí)，會(huì)看到羅姆的“提示”：原詩為四行，譯詩也四行。那就肯定會(huì)盡量使用精練的中國語言，但是否能夠?qū)ⅰ霸龠€原”做到與蕭詩基本上“毫無二致”，就難說了，因?yàn)槿Q的因素很多。

1934年 5月24日，蘇聯(lián)的《太平洋之星》中有這樣的文字：“羅姆已經(jīng)出色地把埃彌?蕭的一些詩譯成了俄語，……可惜詩集在遠(yuǎn)東發(fā)行得太少了。 “你看，俄國人也肯定了羅姆的翻譯作品。

埃彌?蕭還有少量的詩歌，是由其他的一些合作者譯的，至于哪些人是該編輯部的，哪些人是編輯部外面的譯者，已無可考?，F(xiàn)將我了解到的譯者與譯文公布如下： 別考夫斯基 （ 1936年：《祝羅曼?羅蘭七稚大壽》）；謝卡列維奇（1937年：《揚(yáng)子江上》，1943年：《給女同志》）；施杰別爾克（1941年：《號(hào)召》，1943年：《慰勞359旅》，1943年：《哈爾 科夫自由了！》，1949年：《迎接 1950年》，1954年：《照片》）；馬克西莫夫（1942年：《兒童節(jié)》，1942年：《敵后催眠曲》，1945年：《延 安狂歡夜》）；波洛斯基（1942年：《十月革命 25周年獻(xiàn)辭》）；斯維特洛夫（1946年：《鐵路工人之歌》）； 米哈爾可夫（1954年：《會(huì)議》）…… 這些翻譯家們對于中蘇兩國文化交流，對于蘇聯(lián)人民了解中國革命、歷 史、現(xiàn)狀，以及對于埃彌?蕭的詩歌的中文俄文化，都起到了不可替代的作 用。我們對他們永遠(yuǎn)心存感激與敬意。