二十世紀(jì)八十年代初期再次深刻地提出：“我終究佩服那些‘動手’的，不大佩服那些只‘動嘴’的，‘干’比‘說’有力。真干事的人，使人意氣風(fēng)發(fā)，有真實(shí)的生命。”

二十世紀(jì)八十年代中期反復(fù)地提出：“我認(rèn)為，我們這些國寶應(yīng)該創(chuàng)造新的人物、新的生命……但如我們這些有數(shù)的、極富教養(yǎng)、文化與很高藝術(shù)才能的老演員們不再從事新的創(chuàng)造，以號召、影響、培育、熏陶年輕的舞臺戲劇家們，那么，我們便浪費(fèi)眼前有限幾年的光陰，也就是自認(rèn)老大，承認(rèn)自己到晚年無能，失去了奮斗勇氣。那是可悲的！”

1983年的早春，曹禺老師曾經(jīng)給《絕對信號》的劇作者高行健和導(dǎo)演林兆華復(fù)過這樣一封信——

兆華、行健同志與各位參加《絕對信號》演出的同志們：

讀來信，十分感動！

所述甚是?！督^對信號》劇組的優(yōu)異成績，是北京人藝藝術(shù)傳統(tǒng)的繼續(xù)發(fā)展。北京人藝從不固步自封、不原地踏步，絕不應(yīng)抱著那點(diǎn)成就，就總是沾沾自喜，不求前進(jìn)。人老，常易看不到新事物；機(jī)構(gòu)老，也易容不得新事物。

北京人藝絕不能僅成為保留劇目的博物館。它是繼承了我國話劇傳統(tǒng)，卻又不斷汲取新精神、新形式、開拓廣闊藝術(shù)疆域的地方。我們需要不同的藝術(shù)風(fēng)格、不同風(fēng)格劇本來豐富這個(gè)劇院的藝術(shù)。這將使劇院不致陷于死水一潭。這個(gè)劇院當(dāng)然不拋棄自己通過艱難困苦、奮發(fā)創(chuàng)造才獲得的所謂“北京人藝風(fēng)格”，但我們絕不拒絕新的創(chuàng)造來發(fā)展、滋養(yǎng)我們的傳統(tǒng)。自然，吸收新的精神、新的寫作與演出方法不是盲目的，不是隨風(fēng)倒的，而是以我們已有的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)鑒別能力，來吸收各種有益的東西，有思想、有藝術(shù)的創(chuàng)造（無論是寫作、演出、演技、舞美或是其他）。這一點(diǎn)，我相信，我們劇院的藝術(shù)家們已多少有一點(diǎn)這樣的水平。

我贊同你們提出的“充分承認(rèn)舞臺的假定性，又令人信服地展示不同的時(shí)間、空間和人物的心境”的創(chuàng)作方法，演出方法。其中，“令人信服”四字很重要，不要弄到“我明白了，大家當(dāng)然應(yīng)該明白”的地步。此外，我們是八十年代的戲劇家，是在建設(shè)高度物質(zhì)文明的同時(shí)，建設(shè)高度的社會主義精神文明的戲劇家，這一點(diǎn)我們隨時(shí)隨地都應(yīng)該牢記。說起來，這是常談，但這是必不可少的常談。