于是，曹禺老師在1951年借著開(kāi)明書(shū)店要他重新出版劇作選集的機(jī)會(huì)，對(duì)《雷雨》、《日出》、《北京人》一一作了修改。其中，以對(duì)《雷雨》的修改為最大，最多。首先，修改的是魯侍萍，因?yàn)樗莿”纠锼廾摰拇碚吆腕w現(xiàn)者。為此，為了加強(qiáng)她與周樸園的堅(jiān)決斗爭(zhēng)，說(shuō)出了“你這個(gè)殺人不眨眼的強(qiáng)盜”、“有你這樣的父親就教出這樣的孩子（周萍）”的直白生硬臺(tái)詞，使其成為一個(gè)敢于直面反抗的具有斗爭(zhēng)性格的正面婦女形象；其次，把魯大海改寫(xiě)成具有工人階級(jí)的品質(zhì)，有團(tuán)結(jié)有組織的罷工領(lǐng)導(dǎo)者，當(dāng)場(chǎng)揭露周樸園背后有帝國(guó)主義的支持和與官府暗中勾結(jié)的陰謀；再次，為了把周樸園改得更加反動(dòng)，增加一個(gè)人物即省政府的參議喬松生，與之相互勾結(jié)；最后，大力修改了全劇的結(jié)尾——周萍按照階級(jí)本性，不可能自殺了；周沖作為資產(chǎn)階級(jí)的開(kāi)明子弟，也不必觸電了；四鳳是受壓迫、受污辱的窮家弱女子，值得同情，更是不要尋短見(jiàn)了。照此辦理，《雷雨》就已經(jīng)根本不是大悲劇了，與原來(lái)的初衷和面目完全變了模樣。

我以為，文藝作品的精品也好，經(jīng)典也好，都不是一個(gè)部門(mén)所能決定的，更不是一個(gè)個(gè)人所能決定的?，F(xiàn)在有的電視劇剛剛開(kāi)拍就被宣傳成“精品力作”，那只能被看作是自欺又欺不了人的“大忽悠”而已。那么，誰(shuí)才能有權(quán)利決定這件事呢？回答是——?dú)v史，以及觀眾（讀者）。比如，幾百年過(guò)去了，曹雪芹寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)》，一如既往地受到讀者的熱烈歡迎，而且越看越有味道，每看一遍都會(huì)有更新的、更深的收獲，這自然是精品。與之相比，那些剛剛看完的戲劇，觀眾還沒(méi)有走出劇場(chǎng)的大門(mén)就已經(jīng)忘記得一干二凈，又怎么可以稱之為“精品”、“經(jīng)典”呢？

這里，不妨引上一段年逾古稀的作家王蒙的話：“我從上小學(xué)就看《雷雨》，加上看電影，看了七八次，許多臺(tái)詞——特別是第二幕的一些臺(tái)詞我已會(huì)背誦。我特別喜歡魯侍萍回憶三十年前舊事時(shí)說(shuō)的‘那時(shí)候還沒(méi)有用洋火’這句話，我覺(jué)得現(xiàn)在的演員（不是北京人藝的朱琳）沒(méi)有把這句話的滄桑感傳達(dá)出來(lái)。我知道《雷雨》的情節(jié)與人物家喻戶曉。我的纏足的、基本不識(shí)字的外祖母，在我七歲時(shí)就向我介紹戲里的人物，她說(shuō)魯大海是一個(gè)‘匪類(lèi)’，而蘩漪是一個(gè)‘瘋子’?！彼€說(shuō)：“《雷雨》已經(jīng)在中國(guó)演了近七十年，七十年長(zhǎng)盛不衰。這確實(shí)經(jīng)典（即古典）之作，哪怕說(shuō)此劇本有所借鑒，不是絕對(duì)地百分之百地原創(chuàng)也罷，只要戲好，就站得住，就大放光芒?！币苍S，這可以算作代表普通人的一種反應(yīng)和看法。

我們不妨再看看黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的反應(yīng)和看法，周恩來(lái)總理光看北京人藝演出的《雷雨》就有七八遍之多。而且，也是可以把其中的精彩臺(tái)詞背誦下來(lái)的人。