的確給人以"終于"的感覺，小津的第一部有聲長篇故事片《獨生子》開始拍攝了。盡管上一年尾上菊五郎的《鏡獅子》的舞蹈場面是以有聲的形式拍攝的，但這并非正常的工作。1936年4月5日《獨生子》的拍攝才是他與默片--這是他自1927年第一部電影《懺悔之刀》以來孜孜不倦地進(jìn)行拍攝的--訣別的日子。

小津自第二部電影《年輕人的夢》開始幾乎每一部作品都與攝影師茂原英雄搭檔，茂原從1928年左右開始研究與土橋式不同的有聲設(shè)備，而小津則和茂原約定自己的第一部有聲電影用茂原式系統(tǒng)進(jìn)行拍攝，一直等待著茂原完成研究工作，根本不聽周圍人的絮叨，這在小津傳說中是最為人所知的一件事，沒有必要花費筆墨在這里進(jìn)行描述。只是在1935年制片廠馬上就要搬遷到大船時，可以想見，小津和茂原都被逼到非常緊迫的地步。這一年，小津與城戶廠長交談了好多次。在6月15日的日記中，他記述道："我與茂原幾年來有個口頭約定，如果想要實現(xiàn)這個約定，最好放棄導(dǎo)演的職業(yè)。下定決心，這樣也行。"

結(jié)果，從這一年的年底開始，由于專職人員的加入，終于完成了S.M.S.系統(tǒng)，然而，就在小津準(zhǔn)備使用這個系統(tǒng)進(jìn)行拍攝時，出現(xiàn)了麻煩。這件事情的始末比較復(fù)雜，需要多少加一些說明。

自《妻子與太太》之后，蒲田制片廠時代的松竹有聲電影一直采用的是土橋式有聲形式，這件事情與此有關(guān)。實際上，松竹與土橋的合同于1935年底就到期了，但由于雙方的默契，松竹遷移到大船之后，還是用土橋的形式進(jìn)行錄音的。就在這個時候，茂原（錄音）形式出現(xiàn)了。

在大船制片廠，小津必須拍有聲電影。茂原（錄音）形式完成之后，不言而喻，小津要用它來進(jìn)行有聲電影的拍攝。而且，在大船基本上已經(jīng)確定由他用S.M.S.系統(tǒng)來拍攝第一部有聲電影。因此，確信將來與松竹是一種壟斷關(guān)系的土橋一方接受不了，發(fā)展到辭職的地步。正在進(jìn)行拍攝工作的島津保次郎組的《家族會議》和五所平之助組的《朦朧月夜的女子》不得不停工兩天。

于是，城戶四郎廠長急忙設(shè)法平定事態(tài)，與土橋晴夫商談，重新簽訂合同，加強合作；茂原（錄音）形式不在大船使用，只在已經(jīng)開始拆毀的舊蒲田制片廠使用，這種形式僅限于小津的第一部作品中使用，以這樣的方式解決了急轉(zhuǎn)直下的事態(tài)。對此事始末進(jìn)行報道的是3月10日的《都新聞》，由此可以推定事情本身是在此之前的幾天中發(fā)生的。

小津把上一年正準(zhǔn)備拍攝的默片《東京的好處》停下來，改拍第一部有聲電影《獨生子》。他是一個不言放棄的男人。除他之外，即便是采取變通的方式，有誰能夠在松竹作品中得以拍攝茂原（錄音）形式的有聲電影呢？

當(dāng)然，正由于廠長是城戶才有這種可能。在《電影旬報》1936年9月1日號的《電影界探討匿名座談會》上，匿名人B發(fā)言道："我不知道允諾（小津的存在）這件事是不是一件寬容的處理方式，實際上制片廠的人都說那是廠長的興趣，是他讓小津那樣做的。"關(guān)于城戶就任新興電影公司總裁的消息傳出之后，制片廠的人們發(fā)起了留任運動的"三二〇事件"，前面已經(jīng)提過。在這里附帶說一句，在《電影旬報》4月1日號的報道中，大船制片廠的干部名單中也有小津的名字。

小津是在老蒲田制片廠一個沒有被毀壞的最陳舊的攝影棚開始拍攝《獨生子》的。此前佐佐木康留到最后拍攝《那條路這條路》也是在這里。在這個最陳舊的攝影棚里，這一次才是真正地拍攝蒲田的最后一部電影，有點像命運的安排。由于只是為應(yīng)急做了些準(zhǔn)備，所以附近的雜音盡入耳底：電車、工廠、賣豆腐的喇叭、狗叫。于是拍攝工作只得從電車末班車之后到頭班車發(fā)車之間很短的時間里進(jìn)行，深夜的拍攝工作持續(xù)了一段時間。關(guān)于這個拍攝過程可以從《電影旬報》的"制片廠通信"中追尋。

4月25日調(diào)查：正在拍攝小學(xué)教室的布景。

5月5日調(diào)查：再次拍攝信州農(nóng)家的布景。

5月15日調(diào)查：正在拍攝炸豬排店的場面。