也就是說(shuō)，這個(gè)大日本電影協(xié)會(huì)表現(xiàn)出以秉承1933年2月8日巖瀨亮提交給眾議院的電影國(guó)策建議草案的形式，在內(nèi)務(wù)省的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行的一系列運(yùn)動(dòng)中所達(dá)到的一個(gè)階段。正由于它是以國(guó)家權(quán)力為背景的，所以對(duì)電影制作者來(lái)說(shuō)，它比眼前的敵人--電影資本家們的組織還要令人害怕，這個(gè)協(xié)會(huì)的成員中既有電影資本家，也有像菊池寬、小野賢一郎這樣的有識(shí)之士。導(dǎo)演協(xié)會(huì)成立之初，大家商議拒絕給《日本電影》雜志寫(xiě)稿似乎并非沒(méi)有緣由。

未嘗不可如此理解：導(dǎo)演協(xié)會(huì)成立背后潛藏著像這樣一種沉默對(duì)抗的感覺(jué)，這種感覺(jué)是針對(duì)來(lái)自電影界之外領(lǐng)域的壓迫感。而且似乎與導(dǎo)演協(xié)會(huì)的成立呼應(yīng)，劇本作家協(xié)會(huì)、電影技術(shù)家協(xié)會(huì)也陸續(xù)成立。于是，竟讓人聯(lián)想到與當(dāng)時(shí)輿論界爭(zhēng)論的中心"人民戰(zhàn)線"有某種連帶關(guān)系。這一年年底，導(dǎo)演協(xié)會(huì)的八名導(dǎo)演當(dāng)選為大日本電影協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人。這與其說(shuō)導(dǎo)演們被國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)吸收，毋寧說(shuō)這意味著國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)對(duì)他們的存在以及以導(dǎo)演協(xié)會(huì)的形式聯(lián)合起來(lái)這一點(diǎn)無(wú)法視而不見(jiàn)。

盡管如此，導(dǎo)演們所認(rèn)可的日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的價(jià)值不是在政治層面上，而是在電影制作的層面上。就后一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演協(xié)會(huì)的成立的確起到了很大作用。不難想象，超越以往公司和地域制約而形成的交流已經(jīng)成為一種刺激和啟發(fā)。事實(shí)上，1936年的日本電影迎來(lái)了以往從來(lái)沒(méi)有過(guò)的充實(shí)時(shí)期。

小津安二郎尤其從這種"導(dǎo)演協(xié)會(huì)效應(yīng)"中獲得極大的刺激和啟發(fā)。在參與協(xié)會(huì)成立的過(guò)程中，他作為協(xié)會(huì)的中心人物與溝口健二、內(nèi)田吐夢(mèng)和田坂具隆的關(guān)系最為密切。他們都是小津以前從來(lái)沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸的"日活系統(tǒng)"現(xiàn)代劇的一流導(dǎo)演。小津說(shuō)過(guò)："導(dǎo)演協(xié)會(huì)成立伊始，舉行了各種各樣的聚會(huì)，我與吐夢(mèng)、具隆和溝（口）之間還形成了一個(gè)四人聚餐會(huì)。"（《談〈戰(zhàn)爭(zhēng)與電影〉》，《電影迷》，1939年11月號(hào))用一句話說(shuō)，小津的感覺(jué)是瀟灑，"日活系統(tǒng)"的那些人是土氣。不過(guò)，小津在這里一定看到了與自己不同的形式的、對(duì)電影具有一種真摯情感的，并且有才干的一些人的存在。

小津并不一定滿足于本身所具有的細(xì)膩、精致的技巧，這從他對(duì)金·維多導(dǎo)演的《陌生人歸來(lái)》（TheStranger'sReturn，1933）中所謂無(wú)技巧的技巧的才能表示坦率敬意這一點(diǎn)就可以知道。他與山中貞雄分屬不同公司，制作電影的類別也不同，但是在電影感覺(jué)上他們是相通的。然而，溝口、內(nèi)田和田坂他們與大都會(huì)式的現(xiàn)代主義者小津完全不同，可以說(shuō)是所謂土生土長(zhǎng)派的個(gè)性之人。正由于此，小津與他們進(jìn)行交流的意義比遇見(jiàn)山中貞雄還要大。可以說(shuō)由于他是松竹電影的導(dǎo)演小津安二郎，所以他擁有了作為日本電影導(dǎo)演小津安二郎的意識(shí)和自覺(jué)。這或許是他1936年最重要的變化之處。

日活系統(tǒng)的導(dǎo)演們也從與小津的交往中獲得了很大的成果。內(nèi)田吐夢(mèng)創(chuàng)作的被選為1937年《電影旬報(bào)》最優(yōu)秀作品的《無(wú)限地前進(jìn)》，是小津把自己的拍攝計(jì)劃轉(zhuǎn)讓給他的結(jié)果。田坂具隆創(chuàng)作的、成為1938年最優(yōu)秀作品的《五個(gè)偵察兵》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是小津出征時(shí)產(chǎn)生的，田坂后來(lái)對(duì)此有過(guò)追憶。這些不僅是他們個(gè)人的成功，也是整個(gè)日本電影應(yīng)該共同分享的收獲。

《電影旬報(bào)》的"制片廠通信"中記錄道：

3月15日調(diào)查：小津安二郎最近著手拍攝第一部全有聲電影，眼下正認(rèn)真地準(zhǔn)備著。

下面接著是：3月25日，"眼下正在準(zhǔn)備"；4月5日，"終于在4月5日左右開(kāi)始拍攝"；4月15日，"在信州從農(nóng)屋的布景開(kāi)始拍攝"。