從小津的一方來看，曾經(jīng)作為副導(dǎo)演一起工作的大久保忠素從導(dǎo)演位置上退了下來，調(diào)到同為松竹系統(tǒng)的京都下加茂制片廠，成為那里的工作人員，由于這種關(guān)系，小津認識了導(dǎo)演井上金太郎并遇見了山中貞雄，通過走訪山中，小津、清水和山中成為摯友，以此為中心，他開始與京都的時代劇導(dǎo)演們進行交往。然而，這也僅僅局限于井上、山中及其周邊的人際關(guān)系。換句話說，在現(xiàn)代劇的領(lǐng)域中，與松竹勢均力敵的"日活系統(tǒng)"的導(dǎo)演們幾乎沒有進入他的視野。小津通過參與日本電影導(dǎo)演協(xié)會的成立，獲得了以前從未有過的人際關(guān)系，打開眼界，接觸到之前自己很少有機會接觸的不同世界。

1936年2月初，在關(guān)西出現(xiàn)了以時代劇的大牌導(dǎo)演為中心匯聚一堂的動向。另一方面，在東京主辦了"一流導(dǎo)演談有聲電影"的座談會，這個座談會的情況刊登在上一年11月成立的大日本電影協(xié)會發(fā)行的新雜志《日本電影》創(chuàng)刊號上。座談會結(jié)束后，出現(xiàn)了組成導(dǎo)演團體的話題。參加這個座談會的成員有牛原虛彥、村田實、阿部豐、島津保次郎、內(nèi)田吐夢和五所平之助。以這個座談會為起點，與關(guān)西方面取得聯(lián)系，再加上東京方面的大牌導(dǎo)演，一切在高效率地運轉(zhuǎn)，直至3月1日，各個公司的導(dǎo)演們感覺到有這個必要，于是在這種形勢下協(xié)會醞釀而成。

協(xié)會成立的基礎(chǔ)毫無疑問是當時報道中都提到的"五社聯(lián)盟"的存在，以及潛在的反抗電影資本家對員工的強化控制的意識。據(jù)說，這些人當中尤其是伊丹萬作和溝口健二的反應(yīng)最為強烈。當然，對資本家一方來說，導(dǎo)演們超越公司界限組成一個團體是最值得警惕的動向。正由于此，導(dǎo)演協(xié)會當前標榜的是團體和睦相處。

小津安二郎非常積極地參與導(dǎo)演協(xié)會的建立和運營工作。5月3日，在熱海的錦城館召開了全體大會，他與山中、成瀨、內(nèi)田一道就任研究部委員，會上決定在全體會員的作品標題中使用他所設(shè)計的會標。這個會標模擬膠片的一格，呈長方形，構(gòu)成一個橫8字，這是因為電影被稱為第八藝術(shù)。把這個標志用在標題上得到松竹的默認，但在"日活"一開始就遭到了反對。

參加這次熱海全體會議的山中貞雄，接受邀請后來到東京，來回居住在小津和清水的新居中。清水宏也以制片廠搬遷到大船為契機，把家搬到北鐮倉的盡頭，徒步走到制片廠需二十分鐘。大船制片廠猶如它的名字一樣擁有很大的面積，常有青蛇等出沒其間。據(jù)他自己說，他聽說蛇怕火，于是就點著焰火走回家去。清水是有名的吹牛大王，所以他說的話很難保證是真實的。

不過令人感興趣的是，小津也好，清水也好，飯?zhí)锏右埠?，他們的新居都不是購買的，而是租借的，當時東京及近郊的房屋租賃文化頗值得研究。這也是與小津等公司職員的存在緊密相關(guān)的問題，直到第二次世界大戰(zhàn)之后還持續(xù)存在了一段時間。而這之后居住形態(tài)的變化使得日本人的感覺以一種無形的方式確確實實地發(fā)生了改變。

關(guān)于這一點擱置起來不談。在思考這個時期誕生的導(dǎo)演協(xié)會的意義時，我發(fā)現(xiàn)有一個相關(guān)性的問題以前幾乎從未有人考察過，這就是日本電影協(xié)會的存在。

這個號稱半官半民的團體成立于1935年11月，但實際上推動它運作的是內(nèi)務(wù)省，作為一種偽裝，盡管它吸收了一些民間人士，但最終可以說其目的是由內(nèi)務(wù)省掌握實權(quán)對電影進行控制以及推行電影政策。其宗旨在這個團體的成立大會上唐澤俊樹常務(wù)理事的提綱挈領(lǐng)式的報告中講得非常徹底?！冬F(xiàn)代史資料40：對大眾傳媒的管制1》（美鈴書房，1973)中收錄了這個報告，據(jù)這本書中的記載，報告從1934年3月電影管制委員會的設(shè)置開始，一直敘述到電影管制"僅以一個與電影相關(guān)的國家機關(guān)的行政措施是不能夠達到目的的，有必要統(tǒng)合與電影相關(guān)的國家機關(guān)以及擁有電影制作者的學(xué)識和經(jīng)驗的人們的知識，結(jié)成一個電影界團結(jié)一致的團體"。而且還明確其目的是電影的"指揮管制是一個極需要關(guān)注的問題"，"排除電影帶給大眾的惡劣影響，有助于確保健全的國民生活，同時為保持風(fēng)化的革新作貢獻"。