寅之助死后，繼承他的工作一事似乎成了本家的問題。新一和安二郎分別在社會(huì)上確立了地位，他們不打算放棄這個(gè)地位來繼承"小津土地部"的業(yè)務(wù)。因此，全家是否不得不讓出深川龜住町的房屋了呢？1935年11月17日的安二郎日記中有"名古屋的本家來到東京，談土地部的事情"的記載，也許這件事情此時(shí)被提及。12月15日的日記中有"哥哥在經(jīng)堂經(jīng)堂一帶尋找房屋"的記載，這就是商談的結(jié)果吧。

小津安二郎與母親、弟弟一道移居到高輪，獨(dú)立出來肯定是有一定原因的。從名義上看，母親單身一人，可以照顧一心撲在工作上的安二郎的生活，還有一個(gè)原因是弟弟信三的學(xué)費(fèi)是由安二郎出的。父親活著的時(shí)候，小津還時(shí)不時(shí)地可以得到一些零用錢，而這時(shí)的他成為一家之主，要面對(duì)以前從未感覺到的經(jīng)濟(jì)上的負(fù)擔(dān)。他這年年三十的日記中"生活的艱辛"、"如能不赤貧如洗，幸甚"等話語其實(shí)并不一定是低調(diào)或文學(xué)上的修辭，可以認(rèn)為是具有現(xiàn)實(shí)性背景的一種表達(dá)。此外，父親之死帶來的家庭解體的經(jīng)驗(yàn)，作為以后小津電影中一個(gè)重要的主題開始顯現(xiàn)出來。

不過，這個(gè)時(shí)期，小津的私生活并不能說盡被陰郁的話題占據(jù)，因?yàn)樗c小田原的藝伎森榮的關(guān)系不斷加深--正如后來武田麟太郎和川崎長太郎在小說中所描寫的那樣--他們大約是在1935年初認(rèn)識(shí)的。森榮，這個(gè)令小津創(chuàng)作出諸如"獨(dú)自一人，手持你遺落的舞扇，打開了看，合上了看"、"一吻非夢(mèng)境，春雨落紛紛"等"放蕩文學(xué)"的女主人公的真正藝名叫君代，與以前傳說的千丸不是同一個(gè)人。這個(gè)名字在他的日記中一次也沒有被記錄下來。小津安二郎還是個(gè)小心、謹(jǐn)慎的人。

小津公開的部分是怎樣的呢？如果只限于從《電影旬報(bào)》的"制片廠通信欄"看他的拍攝工作，那么直到3月5日的調(diào)查都顯示他一直"正在修養(yǎng)"之中。然而這個(gè)時(shí)期，"電影導(dǎo)演"小津安二郎的身上正展現(xiàn)出一個(gè)新的未來。這就是參與日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)一事，2月29日，"二二六事件"的叛亂部隊(duì)歸順，第二天的3月1日，尚未從震驚中恢復(fù)過來，這個(gè)協(xié)會(huì)就開始成立了。先從正規(guī)的《電影旬報(bào)》的報(bào)道中確認(rèn)一下事實(shí)：

日本電影界具有代表性的導(dǎo)演們?yōu)榱讼嗷ブg的和睦，同時(shí)為了提高日本電影的水準(zhǔn)組成"日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)"，從騷亂結(jié)束的昨天傍晚起，在丸之內(nèi)東京會(huì)館里舉行了豪華的成立大會(huì)。協(xié)會(huì)的成員正如下面所列出的那樣，網(wǎng)羅了東西各個(gè)公司的大師。

▽東京方面：阿部豐、渡邊邦男、內(nèi)田吐夢(mèng)、田阪具?。ㄈ栈睿?、島津保次郎、池田義信、小津安二郎、清水宏、五所平之助（松竹）、牛原虛彥、村田實(shí)、鈴木重吉（新興）、成瀨巳喜男（P.C.L.）

▽關(guān)西方面：衣笠貞之助、伊丹萬作、伊藤大輔、溝口健二、井上金太郎、并木鏡太郎（以上為松竹系統(tǒng)）、山中貞雄、稻垣浩（日活）

順便說一句，該協(xié)會(huì)干事東京方面定為阿部豐，關(guān)西方面定為衣笠貞之助。大家商定本月中旬召開第二次全體會(huì)議之后散會(huì)。這個(gè)導(dǎo)演團(tuán)體目前只是純社交性的，但由于網(wǎng)羅了當(dāng)代的一流導(dǎo)演，待相當(dāng)穩(wěn)定之后，其勢(shì)力一定能與五公司的聯(lián)盟充分對(duì)抗。

在此之前，日本的電影導(dǎo)演們沒有一個(gè)統(tǒng)一的組織。在日本電影界，導(dǎo)演為各個(gè)公司雇用，是公司職員，所以與其他公司的導(dǎo)演相互交流的機(jī)會(huì)就很少。不過換公司的情況常常發(fā)生，于是有時(shí)也產(chǎn)生了新的朋友關(guān)系。尤其是在關(guān)西，關(guān)東震災(zāi)之后，制片廠聚集在這里，經(jīng)過反復(fù)的分分合合，在狹小的地域內(nèi)見面的機(jī)會(huì)也很多，因此，盡管屬個(gè)別情況，但可以看到超越公司范圍的交流。這種交流發(fā)展成為制作具體作品的情況始于1934年拍攝的《勝利的吶喊》時(shí)，以山中貞雄為中心的劇本寫作小組"梶原金八"。不過這只是一種個(gè)人交友的延伸，是關(guān)西電影界的一部分活動(dòng)而已。

在東京，作為制片廠延續(xù)下來的只有松竹蒲田和大都巢鴨，一般被視為三流的制片廠，兩者之間的交流幾乎等于零。