民國(guó)時(shí)期至1949年以后的劇場(chǎng)建設(shè)

民國(guó)以后的劇院，發(fā)生了突出的變化。1914年以后建了大批比較新式的戲院，相對(duì)舊式茶園，設(shè)備條件有了改觀。最初建成的設(shè)備最好的劇場(chǎng)叫做第一舞臺(tái)，現(xiàn)在知道第一舞臺(tái)的人已經(jīng)很少了。第一舞臺(tái)在珠市口大街路北，它籌建于1912年，由楊小樓和另外兩位社會(huì)聞人共同出資創(chuàng)建，于1914年正式開(kāi)業(yè)。第一舞臺(tái)以著火著名，這是很有意思的事情。從它建造好的第一天演《鐘馗嫁妹》的時(shí)候就著了火，但火勢(shì)不大，當(dāng)時(shí)有各種說(shuō)法，有說(shuō)是后臺(tái)吸煙引著的，也有說(shuō)是地痞流氓故意縱火燒起來(lái)的，這把火影響不是太大，很快就修復(fù)了。到了1918年，第一舞臺(tái)又著了一次大火，這次火勢(shì)比較大，幾乎燒了劇場(chǎng)將近三分之一，當(dāng)時(shí)楊小樓各方奔走，社會(huì)賢達(dá)出資，總算再度修成。然而，劇場(chǎng)1937年終于還是毀于大火，那時(shí)候已近盧溝橋事變，民生艱難，百業(yè)凋江南的忠王府戲臺(tái)，其形式與北京的倒“品”字舞臺(tái)別無(wú)二致敝，自然也就沒(méi)有能力再修，第一舞臺(tái)從此就從北京城消失了。

存在了二十余年的第一舞臺(tái)在戲曲史上有著重要的地位，在此期間重要演員包括四大名旦、四大須生，無(wú)一不在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。第一舞臺(tái)的建筑結(jié)構(gòu)也完全與舊式的舞臺(tái)不一樣。劇場(chǎng)設(shè)有大門，有整個(gè)用鐵皮做的罩棚，可以容納觀眾進(jìn)場(chǎng)和休息。劇場(chǎng)布置也改變了舞臺(tái)和觀眾的相對(duì)位置，過(guò)去的劇場(chǎng)安排都是觀眾席側(cè)對(duì)舞臺(tái)，故看戲也被說(shuō)成聽(tīng)?wèi)?，比如舞臺(tái)是坐南朝北或者坐北朝南，觀眾席卻是坐東朝西或坐西朝東；第一舞臺(tái)則改為觀眾坐椅面對(duì)舞臺(tái)，成為純粹的演出與欣賞的關(guān)系。另外，第一舞臺(tái)不但有了聚光電燈的照明設(shè)備，還將舊式的“品”字形舞臺(tái)改為有臺(tái)唇的鏡框式舞臺(tái)，并且有了可以旋轉(zhuǎn)的臺(tái)心，觀眾坐椅也相對(duì)比較舒適，雖然有“扔手巾把兒”的，但相對(duì)以前的茶園來(lái)說(shuō)還是要安靜和凈化了許多。

說(shuō)到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，清代和清代遺留至民國(guó)的劇場(chǎng)基本上都是品字型形式。這種舞臺(tái)的特點(diǎn)是前面突出來(lái)一塊，臺(tái)子一般的高度在九十公分到一米之間，比我們今天的舞臺(tái)要矮得多。另外，它的周圍有一個(gè)大概六十公分的護(hù)欄，據(jù)說(shuō)是源于宋代的勾欄，這就造就了演員和觀眾之間明確的區(qū)域劃分。舊式品字形舞臺(tái)不但凸出，而且有些上面還有頂，好像亭子似的，兩邊有柱子，比較影響視線。柱子上面往往掛有“金榜題名虛歡樂(lè)，洞房花燭假姻緣”一類反映戲與人生哲理的對(duì)聯(lián)。鏡框式舞臺(tái)沒(méi)有柱子，從視覺(jué)來(lái)講就開(kāi)闊多了，戲曲演出也就更便于觀賞。

另外，最早的時(shí)候“文場(chǎng)”（即樂(lè)隊(duì)，也稱“場(chǎng)面”）是在臺(tái)面后部的，后來(lái)逐漸移到側(cè)面，像第一舞臺(tái)就是這樣。但是，它的有些設(shè)施還不如民國(guó)中后期進(jìn)步，包括舞臺(tái)背后的天幕，在行話里叫“守舊”。有的守舊是某位捧角的觀眾為某位演員專門繡的圖案，雖然繡工很講究，但畢竟攪亂了舞臺(tái)的氣氛；甚至還有很多廣告，不管演什么戲，上面總掛著“烏雞白鳳丸、牛黃解毒丸”一類，和戲曲的內(nèi)容毫無(wú)關(guān)系，對(duì)觀眾的視野也是一種破壞，直到后來(lái)才得到改良和凈化。第一舞臺(tái)時(shí)期雖然舞臺(tái)改變了，觀眾席有了改進(jìn)，很多方面卻還是比較遵循傳統(tǒng)的；它畢竟是民國(guó)以后建的最好的、最完善的一個(gè)舞臺(tái)，區(qū)別于清代舊式茶園，如果說(shuō)有劃時(shí)代意義的劇場(chǎng)，則非第一舞臺(tái)莫屬。

民國(guó)以后，除了第一舞臺(tái)，還有很多有名的戲園陸續(xù)出現(xiàn)，比如1921年建成的真光戲院。民國(guó)以后再也不存在宵禁的問(wèn)題了，真光戲園建在內(nèi)城，就是今天東華門大街中國(guó)兒童劇院所在的位置，它的存在梅蘭芳早年舞臺(tái)演出劇照，背景是友人相贈(zèng)的軟緞手繡百鳥朝鳳“守舊”，上款為“畹華博士惠存”，“博士”之稱當(dāng)在梅蘭芳1930年訪美歸來(lái)之后，可見(jiàn)彼時(shí)“守舊”仍在使用于中國(guó)戲曲上是值得濃墨重彩書上一筆的。真光戲園的外形完全不同于舊式戲院，而是采取了西洋的巴洛克式建筑形式，內(nèi)部也是鏡框式的舞臺(tái)。

真光戲院建成后幾度變遷，最早是演戲，抗戰(zhàn)勝利以后變?yōu)檎婀怆娪霸?，第一輪引進(jìn)的美國(guó)電影如《魂斷藍(lán)橋》、《鴛夢(mèng)重溫》、《出水芙蓉》等就都是在真光電影院放映的，那里設(shè)備、音箱條件也是當(dāng)時(shí)最好的。1949年以后改名為北京劇場(chǎng)，人藝的首都劇場(chǎng)當(dāng)時(shí)還沒(méi)有建成，老舍先生的《龍須溝》第一次上演就是在那里。后來(lái)從北京劇場(chǎng)改成了兒童藝術(shù)劇院，像最早的兒童劇《馬蘭花》都在那個(gè)劇場(chǎng)演出。

1922年開(kāi)明戲院建立，在珠市口大街路南。開(kāi)明最突出的特點(diǎn)是看戲不再由領(lǐng)位領(lǐng)進(jìn)戲院，而是首次設(shè)立了售票房，對(duì)外預(yù)售戲票。開(kāi)明也是新式建筑，維持了很多年，是藝術(shù)大師梅蘭芳先生最喜歡的劇場(chǎng)。1949年以后改稱民主劇場(chǎng)，到了六十年代改為珠市口電影院，再往后則因兩廣路的拓寬而不復(fù)存在了。開(kāi)明戲院在現(xiàn)代京劇史上也有舉足輕重的地位，當(dāng)時(shí)可謂名家薈萃，盛況空前。

1930年建立的哈爾飛劇場(chǎng)，是在原奉天會(huì)館的基礎(chǔ)上改建的。其名本來(lái)自英文“Happy”,但是誤寫作“Halpy”，所以連帶音譯也成了似是而非的“哈爾飛”。當(dāng)時(shí)那里主要演出京劇。解放以后改名叫西單劇場(chǎng)，電影、戲劇、戲曲什么都演，改革開(kāi)放初期被北京曲劇團(tuán)占用，現(xiàn)在也不復(fù)存在了。

1937年出現(xiàn)了兩個(gè)非常重要的劇場(chǎng)，一個(gè)是長(zhǎng)安戲院，一個(gè)是新新戲院。長(zhǎng)安戲院原址在西單的東南角，新新戲院就是后來(lái)六部口首都電影院所在，今已拆除。長(zhǎng)安和新新在三十年代來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很現(xiàn)代化的劇場(chǎng)了。當(dāng)時(shí)對(duì)一些清末留下來(lái)的劇院戲園也進(jìn)行了改造，如吉祥茶園改為吉祥戲院，并將一個(gè)經(jīng)營(yíng)虧損的飯館買下來(lái)做成休息室，劇場(chǎng)面積擴(kuò)大了，一并進(jìn)行了現(xiàn)代化的改建。

清末的一些茶園，到了民國(guó)時(shí)期也經(jīng)過(guò)了一些改良。例如在西珠市口路北有一座文明茶園。這個(gè)茶園在中國(guó)戲曲史上有很重要的地位，因?yàn)楹芏嘤忻难輪T都在那演出過(guò)。文明茶園的建造時(shí)間大約是在1907年，也就是在辛亥革命前夕。文明茶園在建成之后，以標(biāo)榜文明著稱。首先是允許女觀眾進(jìn)入茶園看戲，這個(gè)在當(dāng)時(shí)屬于特例。文明戲園戲臺(tái)抱柱的對(duì)聯(lián)內(nèi)容，也不像很多舊舞臺(tái)那樣表現(xiàn)人生如戲的虛幻消極思想，而是宣傳維新愛(ài)國(guó)、倡導(dǎo)文明的內(nèi)容：“強(qiáng)弱本俄頃，愿同胞愛(ài)國(guó)正宗，此日漫談天下事；古今無(wú)常理，結(jié)團(tuán)體文明進(jìn)步，他年都是戲中人。”文明茶園建成后，一直就是進(jìn)行京劇演出，譚鑫培最后一場(chǎng)營(yíng)業(yè)性演出也是在文明茶園。那是在1917年，他和陳德霖合演《南天門》，這出戲也叫《走雪山》，演出中間陳德霖就發(fā)現(xiàn)譚鑫培的臉色大變，之后譚便重病纏身，后來(lái)在那家花園為接待廣西軍閥陸榮廷而演出《洪羊洞》，完全是不得已抱病而為，并非營(yíng)業(yè)性演出。著名旦角王惠芳、梅蘭芳等也都在文明茶園演出過(guò)。三十年代以后，文明茶園改名為華北戲院，京劇就很少在那里演出了，反而是評(píng)劇演出比較多，1949年以后在那里還有評(píng)劇演出，再后來(lái)就淪為倉(cāng)庫(kù)了，今天這個(gè)戲院已不存在。

內(nèi)城的劇場(chǎng)相對(duì)來(lái)說(shuō)很少，主要集中在東安市場(chǎng)，如吉祥茶園和丹桂茶園，此外就是燈市東口大街路北的瀛寰戲院，今天知道的人已經(jīng)很少了。瀛寰戲院建于1932年，演出那天的“打炮戲”就是李盛藻的《定軍山》和葉盛蘭、葉盛章兄弟的戲；但是它的上座率始終不高。那時(shí)很多人看戲還是喜歡去北京比較繁華的外城，燈市口地區(qū)當(dāng)時(shí)不是商業(yè)區(qū)，上座率自然會(huì)受影響。1937年，瀛寰戲院被日本人接收，改名飛仙電影院，專演一些日本影片，觀眾基本上是北京的日僑，中國(guó)人從各方面來(lái)說(shuō)都不會(huì)到那里看戲、看電影，所以北京人對(duì)飛仙電影院所知也就很少。1945年，飛仙電影院作為敵產(chǎn)被沒(méi)收，改名為建國(guó)東堂，演出話劇。雖然存在時(shí)間只有五年，但是一些進(jìn)步劇社，像國(guó)防部演劇二隊(duì)等都在那里演出過(guò)。1950年其建筑已成危房，很快就被拆除，后來(lái)北京空政文工團(tuán)在它的后面建了宿舍樓。

另外，北京還曾有過(guò)上海大世界那樣的游樂(lè)園，就是1918年建成的城南游藝園。北京相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較封閉和保守的城市，不同于上海；上海有個(gè)大世界，是上海聞人黃楚九經(jīng)營(yíng)的一個(gè)綜合性?shī)蕵?lè)場(chǎng)。北京缺少那種花花世界的社會(huì)氛圍，也就沒(méi)有建立大型娛樂(lè)場(chǎng)所的社會(huì)基礎(chǔ)。1918年有位議員看上了距天橋不遠(yuǎn)的香廠路附近的一片臨河空地，于是突發(fā)奇想用了不到一年的時(shí)間就建成一個(gè)很龐大的游藝園，即城南游藝園。因?yàn)闀r(shí)間短促，所以粗制濫造，是個(gè)豆腐渣工程，后來(lái)就是因此出了問(wèn)題。

城南游藝園是一個(gè)綜合性的娛樂(lè)場(chǎng)所，有飯館、雜耍場(chǎng)、書場(chǎng)、魔術(shù)場(chǎng)，也有演梆子、評(píng)戲和京劇的地方，同時(shí)可以舉行十多種不同的演出。當(dāng)時(shí)的北京老百姓從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)這種形式，于是趨之若鶩。但是由于建造得非常簡(jiǎn)陋，所以開(kāi)業(yè)的第一天燈箱做的牌坊就被風(fēng)刮倒了，砸壞了二十多輛三輪車。后來(lái)營(yíng)業(yè)了幾年，開(kāi)始生意還算不錯(cuò)。它最大的特點(diǎn)就是有女演員登臺(tái)演出。當(dāng)時(shí)北京坤伶比較少，城南游藝園則出現(xiàn)了很多坤伶，比如說(shuō)著名演員劉喜奎就在那里演出過(guò)，所以城南游藝園在當(dāng)時(shí)是一個(gè)很特殊的地方。

正是由于城南游藝園的豆腐渣工程，終于一次演出時(shí)二樓的觀眾席發(fā)生坍塌，北京的一位名媛燕三小姐，從樓上掉下來(lái)，當(dāng)場(chǎng)就摔死了。于是當(dāng)時(shí)的北京市政當(dāng)局不允許它繼續(xù)營(yíng)業(yè)并將其封掉，從此后那里一蹶不振，也就關(guān)閉了。

日偽統(tǒng)治時(shí)期，北京市面蕭條，經(jīng)濟(jì)衰退，從1937年到1945年，北京建的唯一劇場(chǎng)就是1942年建成的中山公園音樂(lè)堂。所謂堂其實(shí)即一個(gè)大舞臺(tái)和一個(gè)扇面型的、從高到低的坐席。它的舞臺(tái)采用了時(shí)新的鏡框式舞臺(tái)，兩側(cè)是化妝室和演員休息的地方。觀眾席是完全露天的，只是夯土壘起來(lái)，在上面鋪了木龍骨，觀眾便是坐在木龍骨上觀看演出，這種情況一直持續(xù)到了五十年代初。后來(lái)經(jīng)過(guò)了三四次的改造，就從完全的露天變成了有頂而無(wú)墻的狀況。一直到1956年，北京市戲曲聯(lián)合會(huì)成立演出還是如此，四邊僅有一圈矮墻，上面有頂。