一九九○年一月，張國榮正式“封咪”告別樂壇，并且移民加拿大，在這期間，他專注于電影演出，于一九九○年主演《阿飛正傳》、一九九三年主演《霸王別姬》，締造了他演藝事業(yè)的第二個(gè)高峰。前者的“飛哥”形態(tài)，象征了香港那個(gè)飛揚(yáng)跋扈的年代精神，也成就了王家衛(wèi)的藝術(shù)領(lǐng)域，張憑此片榮獲“第十屆香港電影金像獎(jiǎng)”最佳男主角；至于后者，“程蝶衣”的風(fēng)華絕代也使全球注目和驚艷，日后一直使人念茲在茲，而他亦憑此而贏得“日本影評(píng)人協(xié)會(huì)”最佳外語片的男主角獎(jiǎng)。除此之外，喜劇如《家有喜事》（）、《射雕英雄傳之東成西就》（），武俠類型如《白發(fā)魔女傳》（）、《東邪西毒》（），劇情片如《金枝玉葉》（）、《夜半歌聲》（），等等，更盡情揮灑了張國榮演藝的各樣可能性，他不但宜古宜今，而且亦正亦邪，既能悲憤無奈，又可嘻哈跳脫。這種多元的塑造，到九○年代末期及千禧年，更由電影的類型變化落入角色人物內(nèi)在的探索，演活或因金融風(fēng)暴而一敗涂地的單親爸爸（《流星語》，），或因精神異常而陷入心魔糾纏的殺手（《槍王》，000）及病患者（《異度空間》，00），這是張國榮電影事業(yè)的第三個(gè)高峰。

流行音樂方面，張國榮于一九九六年宣布復(fù)出，照例惹來傳媒的非議、公眾的議論，但他處之泰然，仍舊堅(jiān)持自己的想法，于一九九六年底至一九九七年間舉行二十四場“跨越演唱會(huì)”，會(huì)上以紅艷的高跟鞋配唱一曲《紅》，以男男的探戈舞步掀開舞臺(tái)上性別流動(dòng)的異色景觀；同時(shí)又以一曲《月亮代表我的心》現(xiàn)場送贈(zèng)兩位摯愛的人：母親及唐鶴德，宣示了性向，這些表現(xiàn)再度引起公眾嘩然，但同時(shí)亦建構(gòu)了不朽的舞臺(tái)傳奇，并引發(fā)其他歌手相繼模仿，例如劉德華演唱會(huì)上的“小鳳仙裝”、郭富城與謝霆鋒的黑色長裙，等等。這個(gè)時(shí)期，張國榮出版了《紅》、《陪你倒數(shù)》、《大熱》、Crossover（與黃耀明合作）等唱片，一方面參與幕后的制作，如作曲、監(jiān)制及音樂錄像的拍攝，一方面試驗(yàn)多種類型的歌曲風(fēng)格，甚至挑戰(zhàn)社會(huì)禁忌，演繹具有爭議的題材，遠(yuǎn)離大眾通俗的、商業(yè)的主流，力求在流行的制式里強(qiáng)調(diào)個(gè)人的元素，例如《左右手》的同性暗示、《這么遠(yuǎn)、那么近》（與黃耀明合唱）的男色凝視、《怨男》的男性主體、《我》的自我宣言，等等。二○○○年張國榮獲香港電臺(tái)“十大中文金曲”最高榮譽(yù)的“金針獎(jiǎng)”及TVB“十大勁歌金曲”的“榮譽(yù)大獎(jiǎng)”，同年他舉行“熱·情演唱會(huì)”，邀請舉世知名的法籍時(shí)裝設(shè)計(jì)師讓·保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）負(fù)責(zé)舞臺(tái)服飾，以一頭長發(fā)、一身結(jié)實(shí)的肌肉配襯充滿雌雄同體玩味的裝扮，進(jìn)一步撕開性別的枷鎖，將男性的陰柔美推向藝術(shù)層次。同樣，這樣前衛(wèi)大膽的意識(shí)盡管受到不少觀眾的擊節(jié)贊賞，但仍免不了遭受香港傳媒肆意的抹黑和毀傷，張的心情跌至谷底，并聲稱以后可能不再演唱。其后“熱·情演唱會(huì)”作世界巡回演出，獲得海外媒體廣泛的報(bào)道及高度的評(píng)價(jià)，二○○一年載譽(yù)于香港及日本重演，成為他離逝前最輝煌燦爛的舞臺(tái)風(fēng)景。二○○三年四月一日，正值香港SARS流行疫癥期間，張?jiān)谥协h(huán)文華酒店二十四樓躍下自殺身亡，結(jié)束了他四十六年跌宕起伏、光芒奪目的生命，卻留給這個(gè)城市凄風(fēng)苦雨的無盡哀傷！