不管這三個人身份存在多么大的不同，他們卻都不僅虐待千希露，還要將這個獨立自主的年輕女人 她甚至在錢財上資助媽媽 變成對他們言聽計從的家庭主婦。因此，他們視千希露為奴隸，不能有她自己的生活。當她沒受到他們侵犯的時候，她的大部分時間花在廚房里，為他們煮飯做菜，吃飯的時候還要給他們倒酒，而她甚至只能睡在廚房的地板上。對這些男人來說，她工作本身這件事，比不上她履行所謂的女性責任 也就是說，以性取悅男人和照顧男人 來得重要。這部電影進一步揭示了在父權制意識形態(tài)下女人的全面異化，最能說明這一狀況的莫過于廣河升向千希露的未婚夫小島篤說，小島要和她睡覺的話，得先給他錢，顯然他把她當作了自己的財產。在《不溶性侵犯》中，很明顯的是，在某種程度上，男人的暴力行為，可以理解為一種孩子氣式的行為，因為男人只知道他們自己不受約束的欲望，他們需要女人扮演他們的母親這種角色。這樣理解的話，當我們看到廣河升洗澡時拿著一個玩具玩，以及馬場實整天在電視機前沉迷于打電子游戲這樣的場景時，我們就不會覺得驚訝。

最后，值得留意的是，當千希露談到她如何被強奸的時候，她越說越遠，談到了廣河升和他的小混混朋友。在此意義上，她將強奸者描繪為“反常者”；他們是歹徒，事實上這個分類在電影的其他地方得到了表現(xiàn)?！恫蝗苄郧址浮肥聦嵣辖沂玖四行缘谋┝芸赡苡肋h存在于普通男人心中，而不僅僅存在于逃避社會現(xiàn)實的男人（在某種程度上，類似于《我唾棄你的墳墓》中的鄉(xiāng)下人）身上。按照彼得·雷曼（PeterLehman）的說法，強奸 復仇電影中的強奸者特征，通常表現(xiàn)出階級上和道德上的典型化特色，大多數(shù)這類電影，突出的是他們的反常性，目的是使男性觀眾遠離他們的行為。 在《不溶性侵犯》里，即使是所謂的正常男人，如受害人千希露的戀愛對象，也表現(xiàn)出具有侵犯女人的暴力傾向。在電影一開場，觀眾還來不及知道強奸的事，我們看到小島就假裝侵犯她，她畏縮地避開了，和女同事離開了寫字樓。他鬼鬼祟祟地追到她身后，一手按住她的一只乳房，一手按住她的嘴。我們可以將這個現(xiàn)實中的開玩笑行為，視為他對加班工作的千希露的無意識懲罰：小島大概認為女人在家門外，不可能全身心地投入工作。此外，小島不像他的未婚妻，這個年輕男子對暴力性的電子游戲很感興趣，這個細節(jié)將他和后來沉迷于同一款游戲的馬場實緊密地聯(lián)系在一起?！恫蝗苄郧址浮返贸龅慕Y論是：強奸者和“正?！蹦腥税ㄇＢ兜哪信笥?，事實上并無本質上的區(qū)別。

控制與放棄

事實上小島的反應標志著《不溶性侵犯》的轉折點，即女主角決定從受害人變成復仇殺手的轉折點。當聽千希露講了她被強奸的事以后，他的臉扭曲了，眼神中充滿嫌惡感，最終離開了她，拋下她單獨和廣河升待在一起：他沒有說一句話，就消失在銀幕后，千希露公寓的門慢慢地關上。面對這個非常自我中心以及她缺乏了解而準備嫁給他的男人，千希露一時呆住了，完全無法動彈，她對著被關上的門凝視了很長一段時間，最終吐出了一個詞：“再見?！睌z影機以一個非常低的角度向我們表現(xiàn)了這個年輕女子的中景特寫，隨后推進為她眼睛的特寫，這時我們明白到，她突然下定決心，將被迫為自己而戰(zhàn)。這個場景中看似危險的是《不溶性侵犯》并不倚靠激進的女權主義觀點，男人并沒有被視為根本的敵人。恰恰相反，千希露在意識到只能依靠自己之前，目光曾轉向小島，因為他說過在任何情況下都會保護她，現(xiàn)在卻丟下她，讓她自己對眼前發(fā)生的事情負責，一如野上之前所做的那樣 野上指責千希露應對自己負責，因為她太過性感，他才強奸了她。 千希露的孤立在下一個場景中被證實，它始于一個明顯的閹割影像：我們看到千希露再一次在廚房中準備做飯，不過這一次她切的是有點像陰莖的黃瓜。這兩個鏡頭之間的緊密連接被切菜刀的聲音進一步強化，在對千希露的特寫中還聽得到。