體的三個(gè)冰箱供電，或者只為她的公寓制冷。不過(guò)千希露為何決定將三個(gè)受害者的尸體放在冰箱里？是否她有意為之（換言之，出于實(shí)際的或主觀的理由），還是她受心理的和非理性的驅(qū)使而這樣做？畢竟，《四五口徑女郎》中的塔娜臨時(shí)決定對(duì)第二個(gè)被她殺掉的強(qiáng)奸者做同樣的事，不過(guò)塔娜己能夠輕易地處理尸體，她將切下的尸體塊拋到曼哈頓周邊地帶。

片中有一場(chǎng)戲是千希露看著她冰箱里的廣河升的尸體，裝作有點(diǎn)驚訝地說(shuō)：“尸體放進(jìn)冰箱，真的很好看呀。”這種看法很有意思。稍后，這些討厭的電子棺材 變成了家具，千希露以之來(lái)儲(chǔ)藏食物和飲料及冰塊。這三個(gè)強(qiáng)奸者，以一種奇怪的方式，行使的是一種滋養(yǎng)的功能，正如他們先前的受害人千希露所扮演的角色一樣。更有甚者，因?yàn)樗麄兊氖w已經(jīng)被凍僵，現(xiàn)在完全處于千希露的控制之下。如果我們還記得在強(qiáng)奸場(chǎng)景的閃回鏡頭中導(dǎo)演訴諸的是錄像帶影像，那么千希露口中的“冰凍”（freeze）這個(gè)詞，可以從兩方面加以理解。 如果做動(dòng)詞用，它不僅表示“結(jié)冰、冰冷”的意思，還有“將活動(dòng)的影像凝固定格”的意思。因此，通過(guò)將她的侵犯者冰凍，千希露隱喻性地希望能夠確定地將他們凝固于過(guò)去，并在她曾屈服的性侵犯行為中具有最后的控制權(quán)。

電影的結(jié)尾，似乎對(duì)小島眼中的“好姑娘”的女性受害者進(jìn)行了重新定位。有一天小島突然重新出現(xiàn)出她面前，并向她表達(dá)了自責(zé)之情，對(duì)千希露表示歉意，和她又強(qiáng)行做了一回愛。 但這個(gè)場(chǎng)景比起它第一次被表現(xiàn)時(shí)更顯得曖昧，特別是它為電影開始時(shí)的場(chǎng)景提供了一個(gè)充滿問(wèn)題的參考。在這個(gè)場(chǎng)景中，小島告訴千希露他拒絕對(duì)她施以援手，使他形同強(qiáng)奸者，也就是變成了“幫兇”，不過(guò)，他仍然像先前所做的一樣，偷偷摸摸地溜到她背后嚇?biāo)?。事?shí)上，小島的行為清楚地與他嘴里的花言巧語(yǔ)表達(dá)的意圖不一致：他假裝關(guān)心千希露的問(wèn)題，盡管他清楚自己更感興趣的是她的身體。在整個(gè)獨(dú)角戲表演中，他不斷地?fù)崤娜榉?。最終，千希露要他幫助的請(qǐng)求，沒(méi)有得到他的任何適當(dāng)?shù)幕貞?yīng)：事實(shí)上即使是他們做愛的時(shí)候，她也不斷地反復(fù)請(qǐng)求。尸體滴在公寓地板上的血跡，最終使他發(fā)現(xiàn)了死尸，千希露這下不得不殺了他，為的是保守尸體的秘密，更重要的是殺掉這個(gè)曾多次給過(guò)她新希冀、實(shí)際上卻太過(guò)自私而無(wú)法了解她的這個(gè)男人。

每一次，在有人犯了罪的電影里，我們都應(yīng)當(dāng)看看電影的結(jié)尾以及犯罪者的命運(yùn)，特別是當(dāng)女主角殺死了男性受害者因而破壞了男性至上霸權(quán)的時(shí)候，更應(yīng)當(dāng)看看。雅辛達(dá)·里德曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過(guò)這樣一個(gè)事實(shí)：在強(qiáng)奸 復(fù)仇電影中，“渴望復(fù)仇的強(qiáng)奸受害者很少會(huì)被表現(xiàn)為因?yàn)楸┝σu擊男人而受到懲罰” 的命運(yùn)，因此《四五口徑女郎》中塔娜無(wú)情的死亡，屬于這個(gè)規(guī)則中的極少數(shù)例外。而《我唾棄你的墳?zāi)埂纷詈蟮溺R頭表現(xiàn)的是女主角在明亮的陽(yáng)光下對(duì)著鏡頭，神情堅(jiān)定地向前邁步?！恫蝗苄郧址浮窂谋澈蟊憩F(xiàn)女主角裸體站在陽(yáng)臺(tái)上，眼前的東京黑云壓城，電閃雷鳴，隨后她神秘地失蹤了。石井隆以之表現(xiàn)千希露復(fù)仇的后果，甚至以之質(zhì)疑女主角殺人的適當(dāng)性。這樣的殺人既沒(méi)有讓她從過(guò)去的痛苦以及她目前作為女人的狀態(tài)中得到解放，相反，卻導(dǎo)致了她退出這個(gè)世界，而走向最終的自我毀滅。